情欲|末代皇帝幕后：太和殿取景，梁家輝罷演，因外國導演而屢遭質疑莊士敦|配樂|梁家輝|母親|溥儀

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一舉奪得最佳影片、最佳導演、最佳改編劇本、最佳攝影、最佳剪輯、最佳音響、最佳藝術指導、最佳服裝設計、最佳原創配樂等九項大獎。
且九提九中，無一缺漏。
很少有影片能像《末代皇帝》這般長期被觀眾所銘記，不但是因為其幕后創作的跌宕起伏的故事，亦或者是它在中外合拍片史上的獨特地位，更重要的，還是它所囊括的意蘊豐富的孤獨傳奇。

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但人生中最后十多年的時光，溥儀過得還算愜意，由其書寫的自傳《我的前半生》，更是在出版后引起強烈反響。

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影片《末代皇帝》，便是基于溥儀的這本自傳，以及其老師莊士敦的著作《紫禁城的黃昏》改編而來。
其實，對于《我的前半生》的影視改編，香港大導演李翰祥早就摩拳擦掌，躍躍欲試，只可惜在搶獲改編版權之前，竟得知意大利導演貝納爾多·貝托魯奇已經拿下，即將趕赴北京開拍，遂而作罷。
這件事直接導致了梁家輝辭演。

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作為執導過《巴黎最后的探戈》《戲夢巴黎》等經典名片的西方導演。
貝托魯奇并不打算老實本分地描摹清末紫禁城里的奢靡和蕭條，也沒有照本宣科，按照時間順序鋪陳溥儀一生的心思，他想要在影片中投射的，是自己對于這個歷史人物的悲情共鳴，和無限憐憫。

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所以，整個《末代皇帝》分為兩條線索，一條是從1950年開始，溥儀從蘇聯監獄押解到撫順的戰犯管理所，進行勞改；
1908年冬，光緒皇帝駕崩，慈禧命人將年僅三歲的溥儀——光緒帝的侄兒，接到跟前，將皇位傳于他。
打從一開始，尚處咿呀學語的溥儀，便被太監們無限制地寵溺，想做什么就做什么——這是溥儀對于皇帝這一身份最直接的認識。
然而，事實并非如此。
溥儀不但連皇宮都出不去，甚至連親生母親都無法相見。等到他年歲稍長后，唯一可以寄托內心憂思的乳母也在他不知情的時候，被逐出紫禁城。

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莊士敦不但為他帶來了開拓眼界的外文雜志，而且還幫助他矯正視力，戴上眼鏡，更重要的是，他說出了溥儀心中最真切的感受：
他只不過是個渴望母親的孤獨孩子。
頗具諷刺的是，當溥儀對紫禁城的痛恨愈益加深，卻由于馮玉祥發動政變，將溥儀及一干滿族皇室人等盡皆驅逐時，他竟在離開之際生出一股留戀之情。
由此，溥儀從一個名存實亡的皇帝，變成了無處容身的前朝人。

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溥儀則在這命運不由己，生死他人定的悲涼處境中，一步步陷入頹唐。