人群|《半熟戀人》：2022年的戀綜“開端”|對話制片人閆芝樺( 四 ) 開端|戀人|狀態|素人|觀眾|閆芝

他們也做到了這點，比如“巴啦啦能量”的CP粉頭王彥霖， “他正好和唐藝昕同組拍戲，他說我和藝昕除了演戲，所有話題都圍繞著這幾個人，我天天在想這個能能怎么了，他們到底在沒在一起。有次他直接跟我說，能不能全部看完再走，實在太上頭了。 ”但很顯然，為了保證嘉賓反應、觀察、分析的真實性和即時性，劇透是不被允許的。
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戀綜內卷，半熟“智”勝
除了讓觀眾嗑糖，《半熟戀人》更大的意義是直接呈現30+人群面對感情的真實狀態，并深度挖掘他們自身所處的現實困境。
從目前來看，常見的感情關系都已經出現：單箭頭、雙向奔赴、大三角，但不論屬于其中哪一種， 10位素人都普遍表現得感性又理智、勇敢但不盲從。
以周錦舜為例，從網聊到入住，他對羅穎產生了持續的好感，會約她錄歌、為她煲湯，在四人約會時，面對“情敵”黃瑞恩，還上演了一場小學生式的“較量” 。因為不同于觀眾的上帝視角，他在前期并不了解對方的明確心意。直到大家集體前往海島露營，他意識到再繼續下去，可能會給對方造成壓力。

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這種盡力而體面、克制的表達是屬于30+人群的成熟，類似的還有楊夢婧對王能能。從他們的身上，觀眾可以捕捉到一個關鍵詞，即智性。也因此，如果以《半熟戀人》為代表，給這個年齡段的戀愛定義屬性，最合適的就是智性戀愛。
基于對素人的觀察及自身經歷，觀察室嘉賓輸出的很多觀點也具有智性。比如，作為經濟學家的薛兆豐會從經濟學角度解讀，他眼中的穩定關系是生產性互補、消費性相同，愛情中的先來后到，在短期內不重要、長期內重要。

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在這個過程中，不論是素人還是觀察室嘉賓，都能給觀眾帶來正向的啟發。這也是制作團隊的初衷，并同樣是節目的創新點所在。
另一方面，跳出造夢、造糖層面的《半熟戀人》，也鏈接了素人在小屋之外的生活。
羅拉在第一期后采中表明了自己離異帶娃，最新播出的第六期中，又在海邊露營時分別告訴了俞悅和王能能。此前就一直有觀眾好奇，小屋里的其他人什么時候會知道，又是否會對男生的選擇產生影響，也有人提出她說得太晚。
對于這點，閆芝樺認為， “這種帶著傷疤的過去，是不能泛泛地和人家聊的，當我們是陌生人的時候，沒有必要聊我的痛點，只有到了一定階段才會聊。這也是成年人的生活方式，到哪個階段說哪個階段的話，干哪個階段的事。 ”
所以，用小屋的時間線去想就不難理解，羅拉談及此事的時機和邏輯。可以參考的是，當觀眾在節目外嗑到上頭，面對黃瑞恩表白的羅穎提到，彼此真正認識才10天左右。
整體上，作為戀綜，《半熟戀人》在內容創作和制作層面都展現出了明顯的差異化和創新性。而同樣明顯的，就是做到這點的難度。
自《心動的信號》2018年播出以來，戀綜積累下一批核心用戶并成為熱門賽道，隨之出現了大量節目表現各個戀愛階段，顯示出同質化和細分化的趨勢。同時，國外綜藝市場也有一批切入點各異的作品：《單身即地獄》《換乘戀愛》《自閉也有愛》……
不可否認，這都對戀綜提出了更高的要求，倒逼創作者不斷思考。閆芝樺對此也有感知，她提到，第二季《半熟戀人》可能會把戀愛和職場做融合，表現出大家在兩難當中的取舍， “這樣也更現實一點，特別是對于這個年齡段的人，愛情不是生活的全部，只是生活的一個切面，當它被認為沒有那么重要時，那些更占領時間的切面是什么，綜藝可以將其進行更多元地呈現。 ”