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影像|圖像碎片時代，我們究竟身在何處？( 三 )

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同樣反映著人在夾縫中生存的作品正是克勞迪婭·賈瓜里貝（Claudia Jaguaribe）制作的巨幅圣保羅全景影像“關于圣保羅”（Sobre S?o Paulo） ， 蒙太奇般組成抽象化的城市圖景 。 仿佛有風吹拂過一片片百葉窗的豎條拼接縫隙中 ， 隱約可見正穿梭在高樓大廈中的人們 。
十幾年來 ， 賈瓜里貝一直在拍攝圣保羅這座城市 。圣保羅的城市幻像由真實的影像碎片拼湊出了巨大、錯綜復雜的空間感 ， 仿佛與世界上所有的大城市都一般無二 。 被城市吞沒的人們 ， 在被折疊的城市空間才能夠被清楚地看見 ， 就如賈瓜里貝的攝影書以風琴摺工藝裝幀的效果一樣 。
影像|圖像碎片時代，我們究竟身在何處？
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《關于圣保羅》
? 克勞迪婭·賈瓜里貝
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展覽現場：折頁的攝影書與小冊子
《伊斯坦布爾全景 ， 在加拉達石塔上拍攝》
? 美國國會圖書館
與現實無法完全對應的“全景”也是一種由來已久的城市幻像 。 早期的攝影師就是通過平行移動相機拍攝 ， 拼湊出“全景照片” 。 展墻上一幅伊斯坦布爾的城市“全景” ， 便是由土耳其塞巴&約埃利攝影工作室于1890年在加拉達石塔上拍攝的10張照片組成 ， 并印制成了折頁小冊子販賣給觀光客 。
在現實中
構建虛幻影像
明信片作為又一種新出現的歷史檔案被保存在圖書館中 。 同一面展墻上展出著發行于1918年的廣州花塔 ， 反面印著“都路高捷臣煙公司發行 ， 香港 ， 皇后大道 ， 舊灣仔郵政局” ， 還有制作年份在1910年-1919年間的杭州西湖的明信片 。
“這些明信片 ， 是我在紐約公共圖書館龐大的明信片收藏中的一個檔案‘追尋太平洋’中找到的 ， 是非常寶貴的影像資料 。今天 ， 郵寄明信片逐漸演變成了能夠更加快速傳播的社交媒體 。 上海的外灘、廣州的花塔、杭州的西湖……這些建筑都是通過不斷的傳播 ， 讓大眾有了很深刻的印象 。 ”胡若灝將這些明信片作為歷史檔案線索策展時提到 ，“地標之所以被賦予地標性 ， 就是通過傳播 。 ”
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明信片（花塔 ， 廣州）
? 紐約公共圖書館
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選自《Photo Opportunities》系列
? 科琳娜·薇歐奈
藝術家科琳娜·薇歐奈（Corinne Vionnent）對地標建筑的影像在社交媒體上的傳播進行了質問 。 “Photo Opportunities”在英語中暗指一次精心安排的拍照時刻 ， 為了產生“正面”的宣傳效果 。 薇歐奈將這個系列的作品以“Photo Opportunities”命名 ， 并要求不加翻譯 。 埃菲爾鐵塔虛無縹緲的結構如薄霧般漂浮于夢境似地藍天中 。 她從社交媒體收集了大量游客拍攝的同一個地標建筑的影像 ， 并拼疊出了這張虛幻的埃菲爾鐵塔 。
“我找到了一個焦點來排列透明膠片 ， 然后不管在這個過程中會發生什么 ， 最后就是發生 。 ”薇歐奈說起每幅圖像的處理過程中都會出現的神奇時刻 。 每一個影像都是我們所見、所聞、所讀、所感 。 一切都是相互聯系的 ， 從看見到產生感覺 ， 從感覺到另一感覺 ， 變為作品后又有了其他感覺 。 影像之間的疊加 ， 縱使是同一個建筑 ， 卻已經構成了幻像 。
每個圖像與其他圖像在進行合成的過程中構建自身 。 “Photo Opportunities”系列是對城市標志性建筑的一個自然的反映和對影像的挪用 。 任何使用社交媒體的人都可能參與到了這件作品的制作之中 。 網絡的興起 ， 讓人們擁有了更多開源的數字檔案 。 人們不知道何時自己被拍攝進了城市檔案 。 與此同時 ， 每個人都可以再去使用這些開源的數據 。