博物館|路易斯·康 / 金貝爾藝術博物館( 二 )


文章圖片
博物館|路易斯·康 / 金貝爾藝術博物館
文章圖片
博物館|路易斯·康 / 金貝爾藝術博物館
文章圖片
基金會董事所要求的光線設計就蘊含在這看似簡單的拱頂之中,每一個拱頂上方都鑲嵌了條帶狀的有機玻璃天窗,自然光線透過玻璃落在鋁制的反光表面上,再由此漫射至整個空間 。
博物館|路易斯·康 / 金貝爾藝術博物館
文章圖片
博物館|路易斯·康 / 金貝爾藝術博物館
文章圖片
博物館|路易斯·康 / 金貝爾藝術博物館
文章圖片
博物館|路易斯·康 / 金貝爾藝術博物館
文章圖片
博物館|路易斯·康 / 金貝爾藝術博物館
文章圖片
博物館|路易斯·康 / 金貝爾藝術博物館
文章圖片
博物館|路易斯·康 / 金貝爾藝術博物館
文章圖片
博物館|路易斯·康 / 金貝爾藝術博物館
文章圖片
這種天窗的結構既能為室內帶來自然光,又不會因為變化的光線影響人們觀展的視覺效果,實用且美觀 。此外,16個拱頂中有三個被打斷插入了庭院空間,能夠在提供休息場所的同時為室內引入更多的日光,增強空間的流動 。
博物館|路易斯·康 / 金貝爾藝術博物館
文章圖片
景觀設計則是由景觀設計師 Harriet Pattison 和景觀設計師 George Patton 與 Louis Kahn 共同合作完成 。
博物館|路易斯·康 / 金貝爾藝術博物館
文章圖片
博物館|路易斯·康 / 金貝爾藝術博物館
文章圖片
博物館|路易斯·康 / 金貝爾藝術博物館
文章圖片
博物館|路易斯·康 / 金貝爾藝術博物館
文章圖片
博物館|路易斯·康 / 金貝爾藝術博物館
文章圖片
博物館|路易斯·康 / 金貝爾藝術博物館
文章圖片
博物館|路易斯·康 / 金貝爾藝術博物館
文章圖片