日元|被迪士尼拖累的日本票房，由動漫拯救( 二 ) 電影|市場|票房|動漫|進口|日本

從發行商的角度來看，東寶在前十名影片中占據5席獨占鰲頭，包括與東映和Studio Khara共同操盤的《新·福音戰士劇場版：終》；另一方面，雖然華納旗下的進口電影成績不彰，但由其負責的《東京復仇者》和《浪客劍心最終章 The Final》則大賣，在好萊塢制片廠中一騎絕塵。
流媒體拖累大銀幕，迪士尼成關鍵變量雖然日本院線在前年以不到50%的跌幅領跑全球，但2021年并未如預期般迎來強勁反彈，其中進口片的票房流失更進一步放大，背后原因值得探究。
首先，流媒體的分流效應依然不容小覷。自2020年春伊始，在延續良久的“緊急事態宣言”政策下，日本影院運營受到上座率限制等不利影響，多部海外電影延期公映甚至直接在線上推出，這對進口片的票房打擊尤為顯著。
對于國際巨頭而言，日本市場已成為好萊塢片廠推行流媒體戰略的前線。早在2020年6月，迪士尼便與本土電信巨頭NTT Docomo合作推出Disney+服務，去年10月更將國際版Star的內容一并涵蓋，崛起為日本流媒體市場的關鍵玩家。

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隨著迪士尼將更多資源押注在Disney+上，作為亞洲重點市場的日本也緊跟北美， Disney+單發或院網同步一度成為常態。作為好萊塢公司在日本市場的頭牌，迪士尼的轉型對院線票房的影響不可謂不大。與此同時，流媒體霸主Netflix在日本深耕多年，更延攬眾多人才制作原創動畫作品，在與本土廠商的競爭中刺刀見紅，對原屬于線下的觀眾群也構成吸引力。
在各大平臺的推波助瀾下，流媒體對進口片的影響被不對稱地放大。舉例而言， 2020年共有21部本土電影突破10億日元，其中11部于下半年才登陸大銀幕，多于上半年或2019年底亮相的影片數。
但對進口電影而言，全年突破10億日元的作品數暴跌至4部，而且后半年僅有《信條》（27.3億日元）達標。在這個過程中，絕大部分好萊塢片商選擇推后公映日期，少數例外如《花木蘭》和《心靈奇旅》等作品，則跳過日本院線而上線Disney+平臺，將大銀幕完全留給本土電影。

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《心靈奇旅》跳過日本院線上線Disney+平臺
進入2021年，隨著社交隔離等限制措施逐漸放松，北美等地的院線運營迎來快速反彈期。
但在前8個月，迪士尼并未放棄以Disney+為中心的發行實驗，《尋龍傳說》、《黑白魔女庫伊拉》等片轉為院網同步，日本觀眾也可在流媒體和大銀幕之間做出選擇，這對迪士尼電影的票房復蘇并無裨益。直到迪士尼停止將院線電影投放到Disney+上，才憑借《永恒族》重回10億日元線以上。即便環球和華納等的發行成績同比提高，但缺少迪士尼作品的強勁輸出，進口電影的票房回暖仍遠未到來。
這一轉變從迪士尼的票房表現便可見一斑。 2019年，迪士尼旗下共有11部電影突破10億日元，其中《冰雪奇緣2》、《阿拉丁》和《玩具總動員4》更賣過百億線。單是迪士尼一家便貢獻602.5億日元，占據所有進口片票房的50.6% 。
2020年，隨著Disney+在日本上線并同步海外戰略，迪士尼僅在院線發行了《1/2的魔法》等特例，全年更沒有任何一部電影收入超過10億日元，這對進口片整體收益的打擊不言而喻。到2021年，迪士尼先后執行院網同步和大銀幕獨家的策略，發行步調與往年相比稍顯混亂，距離恢復至全盛期尚有相當距離。