第一部《長津湖》 ， 三位導演的分工相對平均 ， 導致太散 。
到了第二部 ， 換了打法 。
《水門橋》有超過90%內容都由徐克拍攝 ， 如果細心留意就會發現 ， 片頭字幕里陳凱歌和林超賢都只掛了“監制”名 ， 導演只寫了徐克一人 。
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如果說第一部中 ， 你還能明顯看出三位導演的風格有所差異 。
《水門橋》 ， 更加統一：炸掉水門橋 ， 就是唯一的任務 。
刀哥給大家找來了徐克過去的電影分鏡手稿 ， 簡直是專業漫畫師水準 。
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因此 ， 在《水門橋》中 ， 煽情橋段少了 ， 國產戰爭題材影視作品中飽受詬病的表決心獨白 ， 也很少 。
而是加入了大量的定格細節 ， 極致戰斗場面的特寫 。
【徐克|尺度大到被投訴！3天15億的《水門橋》，真是愛國爽片嗎？】有沒有淚點因人而異 ， 但徐克絕對做到了 ， 全程無尿點 。
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《長津湖》留下的第二個遺憾 ， 是英雄主義 。
在對《長津湖》的批評里 ， 有比較共性的聲音是 ， 突出個人 ， 或者極少數人 ， 用圓滿的個人故事來把戰爭人格化 。
甚至出現了大量黑粉 ， 認為“硬漢吳京 ， 主角光環太強”、“只有吳京能打敗吳京” 。
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《水門橋》 ， 卻徹底壞了吳京的“硬規矩” 。
一次接一次沖鋒之后 ， 是一個接一個的犧牲 ， 誰都不能幸免 。
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《水門橋》中的每個人物打從一開始 ， 就具備了極強的血肉感 。
開著車、咬著女兒照片獨自沖向火海的梅生 ， 明明是一名狙擊手 ， 卻要抱著炸藥包赴死的平河 ， 為了引開敵機 ， 獨自奔向火海的余從戎 。
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主演吳京直接坦言 ， “《長津湖》其實是《水門橋》的超長預告片 。 ”
殺傷力 ， 可見一斑 。
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徐老怪的殺手锏 ， 終于全亮出來了 求穩并沒有錯 。
從56億的票房成績看 ， 《長津湖》絕對算得上成功 。
但如果一味求穩 ， 也將把自己推向保守 ， 甚至是沒有驚喜感的“絕境” 。 好的電影續集 ， 應該有新觀眾為它叫好 ， 而不是一味消費舊作的人氣 。
《水門橋》的出現 ， 就非常有意思 。
它還展現出完全不同于以往戰爭片的氣質 。
一個詞：殘酷的真實 。
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1、足夠強反差的實力懸殊
抗美援朝戰爭時 ， 美軍擁有世界上最強大軍事力量 ， 更擁有碾壓其它任何國家的強大的工業生產能力 。
而當時我們的國家 ， 一窮二白 ， 工業生產能力極低 ， 軍事工業的生產能力 ， 更低 。
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