茅獎|改編自同名茅獎作品，新春大戲《人世間》再現“消逝的年代”( 四 ) 大戲|中國|人世間|同名|梁曉聲

2019年，梁曉聲的長篇小說《人世間》以最高票數奪得第十屆“茅盾文學獎” 。這部115萬字的鴻篇巨制，是梁曉聲向現實主義的致敬之作，也是他飽含深情為家鄉人畫的一幅時代群像。要將這樣一部結合了雄心與悲憫，現實關懷與批判力度的作品搬上熒幕，對編劇來講不啻為挑戰。
“劇本改編需要故事性、戲劇性，所有的心理活動、描述都要通過影像外化出來，有巧合，有起伏，有波折。 ” 王海鸰告訴南都采訪人員。可《人世間》是純正的嚴肅文學，重在塑造人物，缺乏“抓人的”巧合、沖突、戲劇性，這給改編帶來了很大難度。

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戲劇是“骨骼” ，文學是“血肉” ，兩者結合起來，才是好劇本。最終，《人世間》這部劇本的創作，是王海鸰和青年編劇王大鷗共同完成的。王大鷗負責搭建骨架，王海鸰則負責鑄造血肉。她笑言：“我們是優勢互補，他是男的，我是女的；他是年輕人，我是老年人。而恰恰我們兩個人的年齡和性別又符合這個分工，有些細節必須非閱歷不可的，不是讀書多就可以的。 ”
為生活在底層的人們吶喊，是小說《人世間》最吸引王海鸰的部分。
然而， “吶喊是對的，只有吶喊是不對的。 ”《人世間》原著小說的色調是“鋼鐵色”、“鉛灰色” ，給人以堅韌、頑強的感受，但同時也十分沉重。王海鸰個人傾向于看到生活明亮、溫暖的一面。將冷色扭轉為暖色，將沉重變為明快，這讓王海鸰耗費了大量的心力。

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【茅獎|改編自同名茅獎作品，新春大戲《人世間》再現“消逝的年代”】同時，在王海鸰看來，小說局限于作家個人對生活的體驗、經歷、刻骨銘心的往事的描寫，很難對時代進行全方位的展現，但影視劇需要全面。這個時候編劇就要做加減法，加法是增添普通工人之外的各路角色，減法將是對普通工人過多的重復性描寫進行處理。

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制造戲劇性情節、扭轉整體色調和增刪人物，三方面都意味著巨大的工程量。除此而外，對于原著中的一些保留下來的主線人物，王海鸰也做了大刀闊斧的“顛覆性”調整。舉例來說，小說里的駱士賓原本是個罪犯，后來到南方賺了錢，成為“大款” 。王海鸰在劇本里把他改寫成了一個有擔當有魄力的企業家。
每天工作8小時，與劇組“相愛相殺”
《人世間》劇本寫了兩年半，實操的時候遇到了意想不到的難題。
劇本寫到35集，劇組就開機了。一邊寫一邊拍，給王海鸰帶來了巨大的壓力。 “我每天工作8個小時，從早晨坐到電腦前一直到中午，中午小睡一小時，下午又一直寫到晚上。這對一個老人來說是無中生有從腦子里往外掏的過程。 ”
當時的工作程序是，每天新劇本一發送過去，劇組當天晚上就圍讀，由文學編輯王彬給王海鸰回復意見。 “后來我夜里就睡不著，因為她回的意見我手機能看到。要是表揚我還行，要提意見的話我晚上睡不了覺了。我說你們不能正面激勵嗎？一看劇本就說王老師有一二三四點不好，需要改。我說有沒有好的地方？她說有，那就不用說了。我說得說啊，你得夸我，像幼兒園的小孩一樣，要正向激勵，這是相愛相殺。 ”