篆刻|韓天衡：超級印人——錢瘦鐵的篆刻藝術( 三 ) 傳統文化|國粹

以用刀論，近代陳巨來與錢氏是極具對比的兩家。巨來用刀儒雅細膩，呈俊俏華貴氣象，與瘦鐵適成反比。以香茗論，巨來為東山碧螺春，瘦鐵為安溪鐵觀音；以甜品論，巨來為奶油糖，瘦鐵為巧克力；以氣質論，巨來為江南文士，瘦鐵為關西大漢，前者味在清、妍、甜，后者味在蒼、醇、澀。
三、用拙于巧，樸茂生韻。這是錢氏“渾”字的典型體現。錢氏攻藝的時期，正是碑學風行而帖學有所冷落的階段， “拙”成了印人競相追求的目標。可是，缺乏清醒的印人，以為只有百分之百地從形式到內理都排斥，甚至鏟除掉“巧” ，才能獲得“拙” ，這是非常盲目的、有偏頗的見識。藝術的辯證法告誡我們，事物的兩極是相克又相生互為轉化的。巧拙之為用，有側重，有形質，而不能一存一亡，一生一滅。如果絕對到這地步，本質的失誤，勢必導致形式的失敗。攻藝千辛萬苦，而最終一無所獲，當是始料之中的。所以以拙生巧，寓巧于拙，兩端互用則藝術生；以巧生巧，以拙生拙，盡取一端則藝術亡。錢氏似乎深諳此道，試舉一例。唐宋官印個頭碩大而情調枯乏，病在文字繚繞屈曲，失拙失巧，一無藝心，故古來不為印人取法，錢氏則獨具慧眼，大力改造，取碩大而去其枯乏，取繚繞而去其屈曲，取飽滿而去其悶塞，取小學而去其九疊，千錘百煉，去蕪存菁，巧拙并使，居然跳出了“磁場”忒強的缶廬風格。這跳出是絕對的不易，在缶廬的入室弟子與私淑弟子中，錢氏是唯一的一員，從而開創出完白、?叔外的又一流派。惜乎錢瘦鐵的風格并未產生出面的連鎖影響。

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錢瘦鐵是一位才思過人而神思清晰的印人，他力圖求“拙” ，又善于撥弄“巧”的機鈕。如在章法上求拙，大局在握，但字的間距、行氣都有巧妙的一反常規的調度；如在配篆上求拙，大大咧咧，但在字的邊旁、筆道上自有展蹙、離合、起伏、松緊的巧妙搭配；如在用刀上求拙，大刀揮運，但在用刀的操作上，富有輕重、粗細、順逆、剛柔、斷續的巧妙組合……總之，瘦鐵擅于全局用拙，局部用巧；大處用拙，小處用巧；實地用拙，虛處用巧；從而形成了他以拙為本，拙巧互用，形式用拙，內理寓巧，乍看抓人壯人，細讀可人醉人的獨特風格。

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