滕俊杰|藏于水下者多”的氣質與程派藝術含蓄深沉的美不謀而合( 二 ) 京劇|電影|長鏡頭|張火丁|藝術

“朱樓找球是這次拍攝過程中最艱難，也是最過癮的一場戲，最后大家對效果都比較滿意。 ”張火丁對采訪人員說， “戲曲尤其是京劇，最重要的精髓就是唱、念、做、表、舞，無論是拍電影，還是演變成其他形式，這些精華都不能丟。但拍電影不是拍錄像，怎樣通過電影的手法更好地展現京劇的魅力，是挺難的。這段時間我和滕導作了很多交流。 ”
京劇是虛擬寫意的藝術，而電影是寫實的藝術。兩者之間似乎有著天然的矛盾，有人甚至把這種矛盾稱為虛擬與寫實的“戰爭” 。
在導演滕俊杰看來，兩者并非不可調和。 “我們可以借助新理念、新科技，為京劇表演提供更多的支撐，增加表演的層次感和美感。戲曲的虛擬化也不是一成不變的，這次張火丁在朱樓里繞著柱子進行高質量的表演，對程派水袖的表現是一次突破與創新，對舞臺樣式可能會帶來新的啟示。 ”滕俊杰說。
執意不肯坐房車
1940年4月29日，京劇《鎖麟囊》在上海黃金大戲院首演。這部由程硯秋創排、翁偶虹編劇的作品幾十年來久演不衰。將其拍成電影，是程硯秋先生生前未盡的心愿。
早在6年前，張火丁就接到了國家京劇電影工程的邀請，主演京劇電影《鎖麟囊》。作為程派藝術的第三代傳人，她的壓力不言而喻。
2018年，張火丁第一次與滕俊杰見面。憑借京劇電影《霸王別姬》，滕俊杰曾捧得“盧米埃爾獎” 。執導過多部京劇電影的他，一直以“尊古不泥古，創新不失宗”為藝術準則。
相近的美學觀，令兩人一拍即合。
張火丁坦言：“我們拍這部電影一定要對得起京劇，對得起程派藝術。 ”滕俊杰則告訴張火丁，會用電影的邏輯和鏡頭語言放大程派的魅力，在大銀幕上呈現最具魅力的《鎖麟囊》。
然而，《鎖麟囊》并沒有按照原本計劃的時間開拍。由于新冠肺炎疫情等原因，開拍時間一再更改。
2022年新年伊始，京劇電影《鎖麟囊》定在浙江象山影視基地開拍。沒想到，象山所在的寧波地區突發疫情。眼看著虎年春節臨近，不少演員在春節里都有演出任務，電影的拍攝刻不容緩。
1月6日，在上海電影(集團)有限公司、中國戲曲學院、上海廣播電視臺、首都京胡藝術研究會、上海京劇院、國家京劇院等協作努力下，《鎖麟囊》做足了疫情防控措施，開啟“閉環”拍攝。
象山影視基地有著3500平方米的超大攝影棚，多個場景可以同期拍攝。不過，攝影棚雖大，空調設備卻跟不上。 1月的象山又冷又潮濕，哪怕十幾臺空調同時工作，體感溫度還是很冷。
為了保證張火丁的休息和換裝，制片部門準備了一輛房車。
張火丁執意不肯上車。有人勸她，棚里這么冷，還是到車上休息吧。
“放心，我會多穿點衣服，保護好自己。 ”
在拍攝《鎖麟囊》的20天里，張火丁只有一個晚上沒有戲。她每天早上9點半到攝影棚，走戲、吃飯、化妝。由于采用8K攝影機拍攝，超高的清晰度和超寬的色域度對化妝及服裝的要求頗高。每天上妝、勒頭、貼片子，就要耗時4個小時。下午3點左右，才正式開拍。
在前期準備時，張火丁曾告訴滕俊杰，自己什么苦都能吃，唯獨勒頭時間最好不要過長。因為她很擔心一旦超過6個小時，會把太陽穴處的皮膚弄破，影響后續的上妝與拍攝。
第一場戲，拍的是薛湘靈在府中準備出嫁。 “有些京劇演員一開始不太習慣電影的拍攝方式。才剛唱幾句，就要停下來，反反復復再拍。 ”滕俊杰告訴采訪人員， “第一場戲磨合下來，大家就發現張火丁非常認真，她一遍遍滿宮滿調地唱、念、演，哪怕是為其他演員配戲，也全身心地投入。演到動情處，還流下了眼淚。 ”