周星馳|被徐克模仿、被周星馳致敬，楚原的離去，帶走了一代人的武俠回憶( 二 ) 電影|市場|火并|武俠|楚原|一代

在劇情設計方面，楚原劍走偏鋒，他沒有把故事聚焦于個人恩仇、國家大義。而是將偵探懸疑元素，引入武俠之中，把故事的表現重點，集中在角色人物的感情生活之上。
可以說，楚原這一套“武俠片拍攝理論” ，與如今的“古偶劇概念”別無二致。毫不夸張地說，楚原就是“古偶劇的祖師爺” 。

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正是在這一套理論之下，武俠片《火并》應運而生。
《火并》上映后，獲得了不錯的效果。而后的楚原，也接連拍攝了《愛奴》、《流星蝴蝶劍》、《楚留香》、《多情劍客無情劍》、《三少爺的劍》、《天涯明月刀》、《白玉老虎》等武俠經典。
而狄龍、爾冬升、凌云、宗華、井莉、余安安、李麗麗等一眾俊男靚女，也成為了一代人的武俠記憶。

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被周星馳致敬，被徐克模仿在邵氏期間，楚原憑借獨特的武俠片風格，迎來了自己導演事業的巔峰。
然而，在拍攝武俠片之余，楚原也沒有摒棄自己對“老式粵語片”的喜愛。 1973年，楚原說服邵氏，為自己投拍了粵語片作品《七十二家房客》。

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這部《七十二家房客》，可謂是一部時代神作。 1973年，嘉禾與好萊塢華納聯手，為李小龍打造了功夫片《龍爭虎斗》。
《龍爭虎斗》在海外票房大賣，可是在香港本土，卻只是以330多萬的成績，位居1973年港片本土票房亞軍。而這一年的票房冠軍，正是楚原的這部《七十二家房客》。
能在港片本土市場，擊敗李小龍的功夫經典，由此足見這部《七十二家房客》的質量與實力。

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值得一提的是，在2004年的《功夫》里，周星馳還對楚原的這部《七十二家房客》進行了致敬。
《功夫》里的“豬籠城寨” ，以及電影開頭“因為停水而引起的爭吵” ，原型都來自于這部《七十二家房客》。

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80年代中期，隨著“嘉禾”、“新藝城”的逐步壯大， “邵氏電影”一步步進入發展瓶頸。
而此時的楚原，也選擇了激流勇退，逐步告別了導演的位子。

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雖然楚原離開了武俠港片市場，但他的武俠片理念，卻影響著一批又一批影壇后輩的成長，而徐克便是其中之一。
1981年，初出茅廬的徐克，憑借一部《鬼馬智多星》獲得了“最佳導演”的金馬獎杯。而這部片子上映之初，就被不少觀眾認為是“披著現代外衣的楚原武俠片” 。
《鬼馬智多星》之后，徐克又接連策劃了《蜀山：新蜀山劍俠》、《倩女幽魂》等作品。在這些作品中，楚原武俠片里“以虛代實、唯美、浪漫”的美術布景風格，也被徐克進一步模仿、延續。