觀眾|仙俠劇“出師不利”，何以扭轉困局( 二 ) 平臺|原作|古偶|中國|故事|題材

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然而在這一過程中，仙俠題材的更多可能性被這一慣性思維所壓制。仙俠小說之所以能夠網羅一眾擁躉，絕不只因男女之情，更重要的是憑借作者想象力與中國深厚文化底蘊所架構起的龐大奇幻世界。正如滄月起筆時的自述“決定構筑一個屬于自己的世界” ，《鏡》系列小說中有占卜少女，也有駕馭傀儡的鮫人，甚至還有手持光劍的武士，可謂光怪陸離。有書迷如是總結——一個在云荒大陸風起云涌的時代里，少男少女們逆流而上摒除舊制開創新世界新格局的故事。一眾角色都在為了這個時代而戰斗，怎么到了影視劇里，拯救蒼生就淪為一句口號，連篇累牘講述的，不過是男女主角的虐戀情深。
再者，仙俠小說里也有對于中國神話歷史的繼承與發展。這絕不只是體現在“四海八荒”“三世六界”這樣的極致表達。拿近年在九州世界與鏡世界均有出現、又被密集搬上熒屏的鮫人來說，便是中國神話體系中的神秘生物，自先秦時期的《山海經》到北宋的《太平廣記》均有記載。人身魚尾的形象與西方神話中的美人魚相似，但淚水能夠化為珍珠的傳說顯然更具有東方浪漫色彩。這也是為什么，每有仙俠劇“出海” ，總能收獲不俗收視成績——與其說是海外觀眾為作品本身買單，不如說是對于中國傳統文化與神話歷史日益表現出的濃厚興趣。
多年前，中國觀眾曾為《指環王》《權力的游戲》等所構架的西方奇幻世界驚艷不已。多年后的今天，主創能否擺脫依傍“粉絲經濟” ，轉而傾注心力完善仙俠小說中的世界，為中國觀眾帶來有著更龐大格局的影視劇，或許是仙俠劇創作扭轉局勢的可行路徑。
作者：黃啟哲
編輯：汪荔誠
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