時間|困在時間里的楚原( 三 ) 電影|香港|楚原|票房|邵逸夫

楚原既是勤快的，一年的作品數量相當可觀，工作繁忙，在片場精力充沛，被稱為“片場動物”；他也是懶惰的，將自己作為流水線上的量產工人，只做搬運復刻，沒有藝術開拓，結果是同一個導演用同一批演員同一個場景拍同一個作者的小說，越拍越差，直到絕路。
他主張什么流行拍什么，但在商業和藝術的舒適區里保持躺平姿態，從空巷到撲街，不過幾年光景。所以，他也承認《多情劍客無情劍》、《英雄無淚》“已經很爛了” 。

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《英雄無淚》里的趙雅芝（圖源于網絡）
這些電影更無法成為媒體標簽的“宗師”“大師”的基座，因為標準化量產的工業品，商業流量和藝術含量都與時間成反比，隨著時間流逝，既無法贏得當時的觀眾，更無法贏得以后的觀眾，在時間中難以突圍，不具備經典和傳世的意義。
楚原更像是電影工廠的高級工，沒有振興電影的雄心，也沒有掌控工廠的野心，如同古龍筆下的胡鐵花，沒想過要當絕頂高手、江湖救星，只要能酒足飯飽，還有人提及“花蝴蝶” ，就心滿意足了。

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吳孟達扮演的胡鐵花（圖源于網絡）
同代的時間突圍者
楚原與李翰祥、胡金銓、張徹被譽為“邵氏四大導演” ，李翰祥拍的是戲曲片和風月片，其他三位主攻武俠片。三者相比，楚原是被時間所困最早也是最牢的一位。張徹走得更遠一點，胡金銓則是走向了時間的詩和遠方。

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四大導演（圖源于網絡）
李翰祥在《三十年細說從頭》中說：胡金銓拍了部《大醉俠》，成績不錯；
張徹也拍了部《獨臂刀》，一下子達到了邵逸夫先生的理想，打開了“新式武俠片”的大門……啟蒙了邵逸夫先生所理想的新式武俠片，羅維和吳思遠將之發揚光大；
至楚原和古龍的合作為之一轉，洪金寶和成龍更上了一層樓的話，那我們希望從這部香港和大陸武師合作的《少林寺》開始，將俠情技擊片更推進一步。
胡金銓、張徹是新武俠電影的拓荒者，將武俠片從黑白拍成彩色，主題“軟件”和服化道“硬件”都破舊立新。
《香港電影：額外的維度》將二者稱為“首開武俠片熱潮之先河的兩位導演” ，徐皓峰也說“武打片最早大師級的導演有兩位，張徹和胡金銓” 。

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《大醉俠》劇照（圖源于網絡）
《大醉俠》后，胡金銓不受邵氏待見，遠走臺灣，拍出了《龍門客棧》《俠女》等經典，所以嚴格說來，胡金銓不能算是邵氏導演。
除《龍門客棧》在港臺和泰國、韓國取得高票房，即便《俠女》在戛納獲獎，胡金銓的電影多是叫好不叫座，與邵逸夫的“唯利是圖”背道而馳，無法在邵氏立足實屬必然。

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邵氏電影LOGO
張徹固守邵氏，武俠片和功夫片齊拍，締造強烈硬核的陽剛美學，終于將女主角霸屏掰到“男色”當道，王羽、狄龍、姜大衛、陳觀泰等成為銀幕寵兒。
《大醉俠》的主角岳華沒有火過配角“金燕子”鄭佩佩，張徹拍《金燕子》時鄭佩佩已成了王羽的背景板。