文章圖片
文章圖片
觀安為年先生作畫 ， 左一筆右一筆 ， 上一筆下一筆；忽而數筆齊下 ， 倏然落墨；忽而凝思良久 ， 偶爾點染 。 旁觀者不明就里 ， 其實這正是學黃賓老作畫之道 ， 所謂“一勾一勒” ， “一波三折”之法 。 看似漫不經心的東涂西抹 ， 其實筆筆映帶 ， 回環呼應 ， “筆有回顧 ， 上下映帶 ， 凝神靜慮 ， 不疾不徐 。 ”（黃賓虹《畫談?用筆之法有五》）這深合太極之道 ， 故黃賓虹常言“太極圖是書畫秘訣” 。 筆以氣運 ， 墨以韻行；無往不復 ， 無垂不縮；行處能留 ， 留而不滯；筆不交搭 ， 形斷意連 。 筆枯墨濃處 ， 深沉渾厚 ， 筆簡墨淡時 ， 空靈渺杳 ， 如同陽光穿過層云 ， 奪目而不耀眼 ， 黑漆漆里綻放輝煌 ， 氤氳綿邈中透出團團活氣 。
文章圖片
其線在一勾一勒 ， 一波三折中 ， 往往形成渾化圓轉的太極圖式與云雷紋 ， 與一般的皴法造型不一樣 ， 這種筆墨構建出一種動態的蓬松的意象 ， 看似松散隨意的筆墨 ， “發端混淪 ， 逐漸破碎 ， 收拾破碎 ， 復還混淪 。 ”（黃賓虹《畫學散記?烘染》）畫面仿佛永遠在漂移變幻 ， 作品似乎始終沒有完成 。 有別于倪云林山水那種“水不流花不開”的永恒靜寂 ， 而是形成了一個“采采流水 ， 蓬蓬遠春”似的詩意瞬間 。 這是一個永遠敞開的畫面 ， 既回應了中國古老易學周行不殆的“變易”之道 ， 體現了傳統藝術追求山外山 ， 象外象的審美境界 ， 也契合了現代人變動不居 ， 一切皆流的存在意識和印象心理 。 故與其說黃賓虹式的畫法受到西方印象主義的影響 ， 不如說這種畫法使涵養深厚的中國筆墨本然存在的那種捕捉“剎那永恒”的魅力得以回春再造！
甲午春于縉云山麓
文章圖片
文章圖片
文章圖片
文章圖片
文章圖片
文章圖片
文章圖片
文章圖片
文章圖片
2015年前作品（附后）
文章圖片
文章圖片
文章圖片
文章圖片
文章圖片
- 大宋！《水滸傳》的背后，宋江是怎么上的梁山，他又為何一心想要被招安
- 六安|回到小鎮的95后年輕人：“逃離大城市之后，我的日子并沒有變好”
- 莫曉松|“世間安樂——莫曉松、袁琳書畫作品展”昨日在北京隆重開展
- 北京冬奧會！李立祥︱冰雪之約 ——慶祝北京冬奧會中國畫三十家學術邀請展
- 新安四家&意境荒寂，古意盎然——查士標《四季山水圖冊》
- 圖片@當代中國畫名家畫龍圖片——庚子龍稿
- 意境#大隱山水畫 格局大意境深 洋溢著豐富多彩的生活氣息
- 原創&教育部公布“高校原創文化精品推廣行動計劃” 西安外事學院《白鹿原》成功入選
- 武松&從原著的一個細節可以看出，魯智深和武松對招安的真實態度
- 反詩&晚清奇人，寫28字反詩，鼓起數十萬人造反，他本人卻接受了招安