生活|難得好劇！《人世間》創央視一套近五年收視新高( 二 ) 新高|觀眾|駱士賓|人世間|字片

戴清認為，《人世間》以作家梁曉聲的巔峰之作為母本，還對生活的復雜性、人物的兩難處境乃至人性多面進行追問。 “劇中，水自流、駱士賓以及后期墮落的姚立松都折射了時代社會的復雜，創作者決不隱其惡，反對庸俗成功學的價值判斷，同時也不取二元對立的武斷臧否，從而獲得了一種辯證的豐富與準確。 ”

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【生活|難得好劇！《人世間》創央視一套近五年收視新高】回避家庭倫理的庸俗化
在中國文藝評論家協會視聽藝術委員會委員、《中國電視》雜志執行主編李躍森看來，《人世間》沒有離奇曲折的情節，沒有炫人耳目的視覺影像，卻給觀眾帶來強烈的美學震撼。 “因為它是一部50年來普通人的奮斗史，也是一部50年來普通人的心靈史。它寫了生活中的苦難，卻不靠苦情敘事撩人；寫了對美好生活的期許，卻沒有販賣廉價的理想主義。它的全部魅力體現為一種敘事上的恰到好處。 ”
“影視獨舌”主編、知名劇評人李星文則表示，如果把《人世間》放在國產電視劇現實題材創作的長河中，它恢復了年代劇自《貧嘴張大民的幸福生活》以來的現實主義創作傳統，直面了底層的生活苦難和哲理，至少水準在《渴望》之上。他認為，從創作上來看， “社會的深層運行法則，無邊無沿的民間苦痛，小說好寫而劇難表達。劇比小說多了家庭倫理化的表達，融入了更多的時代元素，而結尾奔著光明和希望去的方向也更明顯。 ”他盛贊該劇多處的細節處理，顯然超越了如今生活劇的“爽文式”寫法， “比那些以概念設人物，從挑事到抹泥的劇強太多。真家伙、真困境、真邏輯越多，戲也越好。 ”

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《人世間》的凝練與超越體現在故事情節處處都出自生活，但卻沒有簡單地流于表面，在瑣碎的家庭生活細節下加入人生的況味，同時表達價值與立場。戴清認為， “真情本位”是家庭劇一以貫之的價值立場，《人世間》在這方面有著同樣的堅守， “但這首先是沉潛并洞察生活的豐饒復雜與真實面相，而這一點往往決定了作品藝術水準的高下。 ”她高度評價《人世間》，是一部回望歷史、見證時代、真情滾燙的平民史詩，樹立了電視劇現實主義創作的時代新標桿。
（鏗鏘消息編輯/末央）