時節|這一屆都市劇，話題多了，生活少了( 二 ) 職場|彗星|江川|都市|婚姻|話題

兩人的相處模式也腦洞不小。盛江川想將一個房間改為游戲室，沈彗星則要布置成練琴房。盛江川不講武德，居然偷偷向物業打電話投訴自己老婆練琴擾民。他還為實現沈彗星登上搖滾節舞臺的愿望，自作主張為她走后門，結果被真心熱愛搖滾的妻子一口回絕。
一言以蔽之，盛江川就是沈彗星成功路上的最大絆腳石啊。

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《相逢時節》里有三對離婚夫妻，簡宏成稱前妻得了精神病，卻還放心地把孩子交給她監護，令人費解；寧宥夫婦維持多年的表面夫妻，最終反目成仇；簡敏敏夫婦的婚姻則是父輩強權下的犧牲品，可以說是自利而始，由利而終。
婚姻是社會的細胞，是個體終生幸福的港灣。聯系日常生活，對當前廣受熱議的婚戀形式進行表現和評價，這本應該是共情捷徑。但這三部劇的問題在于，只拍出了婚姻之名，卻沒拍出婚姻之骨。

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盡管金句的輸出密度顯著提高，婚戀觀的形式呈現多樣，但有一說一，他們真的不像是夫妻啊。
原生之痛
不幸的原生家庭、重男輕女的父母，是阿耐作品里一貫的設定，也是正午陽光攪動話題漩渦的秘訣，但這次的《相逢時節》，卻遭遇了“三觀不正”的吐槽，因為它將主角調換了過來。
姐姐簡敏敏是父輩強權下的犧牲品。父親為了保住家里的廠子，強迫女兒與他的徒弟張立新結婚，暫時代管工廠。沒想到，父親一面把女兒當成創造利益的工具，一面又想把廠子留給兒子。于是，簡敏敏和丈夫趁父親病亡之際反擊，不但轉移了工廠的全部財產，還將弟弟和媽媽趕出家門。

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于是，本應是女兒向父母和弟弟復仇的故事，變成了弟弟向姐姐復仇。
兄弟姐妹之間的財產繼承，本就是一個復雜的故事，往往是公說公有理，婆說婆有理，誰也給不出一個公正的評價。簡敏敏是原生家庭的受害者，但同時又是導致弟弟輟學、被迫打工的加害者，各自復仇，并不矛盾。
但《相逢時節》在這點的處理上極為曖昧，簡敏敏趕弟弟出門的情節只用一句話簡單帶過，但她受欺壓的幾個片段又非常符合短視頻的傳播規律，習慣于短視頻追劇的觀眾自然搞不清楚個中緣由，上來就是一頓猛批。
寧宥自幼喪父，面對的是簡家的瘋狂報復，在惶恐不安中度過童年。她應該對媽媽的那句話記得最清楚：你最知道，一個家庭，沒了男人是什么樣子。

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因此，為了給自己的孩子一個良好的成長環境，她才在并不幸福的婚姻中妥協再妥協，才會為了盡快消除離婚對兒子的負面影響，對卷入泥潭的前夫出手相助。
多年后，簡敏敏活成了一個整日與狗為伴的怨婦，簡宏成事業有成，卻要對親人開刀，寧宥在家庭中瞻前顧后，始終處于弱勢。他們都在承受原生家庭帶來的余震。

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然而，在觀眾看來，《相逢時節》留下的更多是不解：年輕時精明能干的簡敏敏，怎么可能變得這么無能且蠻不講理？簡宏成有何資格談復仇？寧宥對待渣男的方式，也太不符合當代獨立女性的人設了吧！如此種種，都暴露出該劇的敘事邏輯與觀眾存在的隔閡。