世界上最糟糕的人|成為世界上最糟糕的人，反而讓她如釋重負( 三 ) |朱莉

她也曾嘗試過跟隨男友去參加家庭聚會，和那些以“家庭”為單位的朋友們度過了孩子奔跑、大人尖叫的周末。在那濃縮的家庭體驗中，無數婚姻世界的裂縫撲面而來。女主也和當時的男友不斷地爭論，男友會說著“很多人自己還沒活明白就有孩子了” ，一邊仍不放棄說服她“我已經四十歲了，你比我小許多，我不能再等了。 ”

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《世界上最糟糕的人》劇照。
盡管男主是一個功成名就的漫畫家，會和女友進行深入的交談，似乎欣賞她的表達贊美她的文章。他依然以一種“軟壓力”的方式在說服自己的伴侶幫助自己完成為人父母的心愿，即使這不是對方此刻的心愿。
當然，女主不是受害者或者值得同情的弱小女孩，她是一個受過教育、擁有選擇能力的都市女性。但同時她依然對自己的困境毫無辦法。以至于當意外懷孕來臨，她也面臨著時刻動蕩不安的心。這部電影很珍貴的地方在于：它真的在以女性作為感受中心去討論女性遇見的問題。最后，當孩子又意外離開時，她悲喜交集的表情里也有松了一口氣的安然。
梁永安教授在解讀《小婦人》時說：“隨著高等教育的普及，生命的打開，內部世界的多元化，一個人有更多的價值和更廣闊的選擇性。經歷了城市化、中產化，經歷了豐富的社會變遷，個體積累了大量的差異性。在這樣的精神狀態下，女性對這個世界更有一種蓬勃的要求，反叛精神更為強烈。 ”女性在各種社會文明化之中，在發展、失序和建立新的脈絡的過程里，開始迸發更豐富的訴求。片中的朱莉處在女性成熟度最好的30歲年紀，但為什么身處如此良好的社會環境，接受如此良好的現代教育，她仍在這個年紀處于呈現出自毀式的迷茫呢？而朱莉的狀態甚至是世界女性共同面臨的問題：她在生育和婚姻問題上的被動、她對身份建設的自卑、她在面對自我社會價值上的迷亂。
但情況正在發生變化。去年有一部90后女導演的電影《愛情神話》，就以非常輕巧的方式在探討女性的欲望和訴求。一個幽默的橋段是，前妻一臉認真地說出“我只不過犯了一個全天下男人都會犯的錯。 ”在調侃和嬉笑里，釋放了性別平權的巨大信號。
在中國文化語境里，這部電影中的三位女性都全權以自己的感受和需求作為中心，顛覆了老白（片中男主）的種種預期。是近年來中國作品中，呈現女性自主性、自由度最寬適的作品。這和《世界上最糟糕的人》在女性行為上存在一種共性：從男性的眼光、邏輯、要求和期待中，跑了出來。

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【世界上最糟糕的人|成為世界上最糟糕的人，反而讓她如釋重負】《致命女人》劇照。
但跑出來之后呢？
離開傳統社會，農業社會的那些規則體系之后，我們新的人、新的女性，在前往新的環境下繼續往前生活的時候，一定會有新的命題出現，也是朱莉正在面臨的：我們需要什么樣的觀念，需要什么樣的生命追求，去構建比較幸福的“個體生活” 。
但跑，是前提。不論是《世界上最糟糕的人》還是《愛情神話》，或者《致命女人》到國內不斷出現的《愛很美味》《我們的婚姻》等，都無一不在呈現著越來越強烈的女性主體性，先讓“自我”離開此前的束縛，是全球女性進行中的動作。