彭銘利|彭銘利：工筆雕琢，致廣大而盡精微( 二 ) |工筆畫|新學年|屈原|水墨|繪畫

2020年抗疫期間，民進開明畫院組織創作，作為民進會員的彭銘利參與創作，為鐘南山、李蘭娟等院士分別創作人物繪畫《民族之光》《巾幗英雄李蘭娟院士》，為國士而歌，向英雄致敬，以鼓勵民眾團結合作，積極抗疫。他認為，這兩位老人已到頤養天年的年紀，卻在繼17年前勇戰“非典”后，再次為了國人的健康沖鋒在抗疫一線，他們的大愛之舉，值得用筆墨丹青傾力歌頌。
在作品中，彭銘利不斷傾注對生命的熱愛，在生活中，則不斷采擷生命的靈動。采訪時，他講起自己有次在西部采風時的遭遇：一天晚上，他的住處外面來了一群狼，管理人員叮囑他不要出門，于是他趴在窗邊，津津有味地欣賞起每只狼的神情、動作，揣摩它們的心理， “完全不用害怕，看它們多可愛，沒準是聞著我這個外鄉人的獨特味道來看我的” 。

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彭銘利的畫作《羅馬之春》。 (《中國新聞》報發/彭銘利供圖)
畫以詠懷筆下的屈原意氣風發
談起筆畫，彭銘利總是興致勃勃。在他看來，工筆畫是精致的藝術，講究以線造型，工整、細膩、嚴謹，色彩沉著， “致廣大而盡精微，工細心巧神韻來” ，方寸之間可顯萬千氣象。
當然，藝術表達不應局限于技法上。彭銘利以近期大熱的《千里江山圖》為例， “它看起來非常單純，但卻用繪畫的語言展示出東方人對山對水的認識，而非機械地還原現實之景，是青綠山水的巔峰之作” 。
“藝術就是藝術，不是技術。除了天賦，必須有人文底蘊的厚度。 ”彭銘利說。
2021年，彭銘利將歷時四年創作的《屈原》畫像捐贈給屈原的“歸宿地”汨羅。從題材確定到內容完成，三易其稿。 “如果描寫屈原走向終結的晚年場景未免太悲涼，所以我選擇了他大約四十多歲時，意氣風發為蒼生奔走的時期作為作品背景時段，希望塑造峨冠博帶、儒雅瀟灑的愛國主義詩人光輝形象。 ”
畫作里，屈原望向前方、目光炯炯，眉宇之間展現傲骨和氣節。人物的表情、容貌、頭發、發飾都有史料出處。湖北省社會科學院文學所原所長、中國屈原學會名譽會長毛慶力贊《屈原》中的眼神最成功，不同于以前有關屈原的畫作突出憂愁或激憤，這幅畫作中的屈原目光遠大，符合“雖九死其猶未悔”的精神。
彭銘利認為，現在中國正蓬勃開展美育活動，而提升藝術素養，必須要進行扎扎實實的歷史、文化的長期浸潤和滋養，才能形成創作者自己獨特的價值觀和理念，才不會輕易形成“跟隨式表達” 。
他還認為，藝術不能過度商業化，否則只能被稱之為商品，作品創作者也會被異化為“流水線上的商品加工者” 。
2021年10月，彭銘利的畫集出版，依照年代將其從1999年到2021年創作的作品一一刊出。畫集中的最后一幅是給知名畫家黃永玉的畫像。彭銘利說，黃永玉是他的偶像， “他畫、文造詣頗深，活得瀟灑而自在，而我說到底，就是想以畫筆下的具體形象來表達所見所聞和心中理解” 。
采訪當天，采訪人員看到彭銘利畫室中一幅巨大的作品正在創作之中。 “已經畫了半個多月，還不知道什么時候能畫完。這次作品中沒有馬，有貓。 ”彭銘利笑著“劇透”稱，這是一個當代題材的作品，自己想通過它來體現當代的生活。
也許，在不久的將來，他“心中的溝壑”便能凝聚成“筆下的江河” 。