李力|他原本想走出困境，結果反把胡歌帶入其中( 二 ) 電影|車站|焰火|白日|南方|困境

刁亦男把寫作比作赴約，恰如他在開始創作這個劇本前，就已經想好了它的名字：《南方車站的聚會》。

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在他看來，劇本的撰寫過程是一場思維游戲，普通故事的起承轉合，加上電影的精神訴求。

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這場思維游戲進行了兩年。他把寫好的劇本拿給李力看。李力覺得，《南方車站的聚會》拍攝成本、難度都將超越《白日焰火》。

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警匪題材讓《南方車站的聚會》更貼近類型電影
但是《白日焰火》的流程仍然是一部獨立藝術電影的制片流程，刁亦男在走出困境的路上，其實走入的是一個新的困境。

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《南方車站的聚會》中的群演們
和刁亦男試圖走出《白日焰火》的巨大聲譽一樣，胡歌也希望自己能在表演事業上有一個轉型。兩個“逃亡的人”共赴聚會，共同積極地走入某種困境。
刁亦男覺得胡歌的臉讓人想起夜間的猛獸：“他們都像是在一個城市的邊緣地帶的叢林里，在潛伏或者是夜襲，或者是躲避獵人的追捕。 ”他給了這張臉大量特寫，卻經常不告訴胡歌自己拍他時用的景別。

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這是刁亦男“折磨”演員的某種習慣。因為告訴了，心里就會有暗示，表演就會緊縮，而非放松。他給演員講戲同樣會用一些難懂的詞語。
桂綸鎂回憶，當刁亦男要求她再來一條的時候，給的指令是“再黑色一點” 。
但刁亦男覺得，演員能懂自己。這是他按照自己說話習慣給出的反應。如果演員沒懂，他相信一定會讓自己來解釋。如果不需要解釋，那就是理解了。他對演員的反應，仍然基于演員給出的是什么狀態。

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刁亦男的這種要求，給從小熒屏跨到大銀幕的胡歌帶來不少焦灼感，形成了一種無形的困境。但刁亦男自己，卻是與這種困境深深地共鳴。談起走出《白日焰火》的成功，他用胡歌的角色自比：

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《南方車站的聚會》劇照
他在電影里，給主人公設置的困境是一個異樣的空間。

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《南方車站的聚會》劇照
胡歌和桂綸鎂的角色，都是邊緣的灰色人群。
但刁亦男卻覺得，越是黑暗的人，身上越能看到光。他試圖在這部電影里講一些俠義的觀念。在他看來，傳統的倫理與道義，是這個時代更為可貴的品質：“現在今天社會發展的都非常快，大家對傳統的這些價值也慢慢的淡忘了，所以我覺得特別有必要從新提醒大家這些東西是非常重要的。 ”