|兇手被揭露，小說可能才剛剛開始？( 二 ) |推理小說|松本清張|本格推理

所以，在充滿懸念的推理小說中，探討寫實的社會議題，讓讀者在被吸引著讀下去的同時，強迫他們去思考：好了，你現在知道誰是兇手了，現在，你想不想知道， ta為什么會成為兇手？
通過這個過程，讀者混亂的價值觀得到了重塑，犯罪動機和犯罪事實同樣重要，我們要做的不只是懲罰罪犯，還要了解背后的原因，這樣才能預防犯罪。
日本推理文壇的“清張魔咒”
要說日本的“國民作家” ，松本清張肯定位列其中，臺灣學者楊照對“國民作家”這個詞提出了自己的見解，他認為國民作家必須滿足兩個條件：
ta的作品必須十分暢銷，只有十分暢銷，才會有巨大的影響力；
ta的作品必須對ta所處的那個時代、那個社會，提出并建立一種新的價值觀。
比如吉川英治，他的作品十分暢銷，并且在小說《宮本武藏》中提出了嶄新的“武士道精神” ，在此之前“武士道精神”會被日本軍國主義所利用，戰后則被敵視、警惕，所以日本民眾對此的價值觀是混亂的。而通過宮本武藏這個人物，吉川英治讓讀者重新認識了武士道精神是一種人文精神，讀者找到了答案，理清了混亂的思維，才可以展開正常的生活。
以這個標準來看，松本清張也是如此，他在戰前出生、長大，經歷過殘酷與貧窮，他深知日本社會是如何一步步演變成今天這副模樣，也知道普通百姓的思維和生活是如何混亂無序。

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《某〈小倉日記〉傳》， [日] 松本清張著，左漢卿譯， 99讀書人 | 人民文學出版社2017年3月版
四十多歲時，松本清張依靠中篇小說《某〈小倉日記〉傳》在文壇嶄露頭角，快五十歲時，才寫出第一本長篇《點與線》。他的寫作并不是憑借一腔熱愛或者年輕氣盛，他是心里的事情滿了，只能倒在紙上。
社會派推理幾乎是由松本清張一人創立，又一人達到鼎盛，他的小說充滿推理小說的懸疑和意外，又深刻揭露日本隱蔽和別人不敢說的現狀，此后三十年間，日本推理文壇一直籠罩在所謂“清張魔咒”之下。
社會派當然也影響了很多作家的創作，比如森村誠一的“證明三部曲”就是足以媲美松本清張的高水平社會派推理，但松本清張鼎盛時代，還是很少有作家能夠達到他的成就，不外乎要么推理小說技巧沒有他高超，要么描寫的社會現狀沒有他那么辛辣。但與此同時，只專注描寫不可思議詭計的本格推理漸漸無人問津了。
“清張魔咒”一直持續到1987年，整整30年后，新本格推理才開始崛起，當然，那個時候的日本讀者，也已經換了一批了，他們不像自己的父輩、祖輩，走過那么曲折的道路。
由此，我們可以知道，社會派是脫胎于本格推理——或者說得殘酷一點，是利用了本格推理——用懸疑、謎面、未知、挖掘隱蔽的真相、享受意外的樂趣等手段來吸引讀者，但是找出兇手卻不是全部，甚至故事才剛剛開始。讀者已經上鉤了，已經看到這里了，現在你來聽我說說，這起命案到底是誰的錯？
新一代社會派推理佳作：《模仿犯》
如果要具體闡述社會派的這一特點，最好的例子當屬宮部美雪的《模仿犯》。
宮部美雪， 1960年12月23日出生于東京，與同樣身為推理作家的綾辻行人生于同一天，如今，這兩位同年同月同日生的當紅推理作家卻在不同的領域發光發熱。
綾辻行人的“館系列”開啟了新本格推理浪潮，極致的夸張詭計讓傳統本格推理煥然一新。而宮部美雪，則被譽為“松本清張的女兒” ，發表了大量社會派推理佳作，正朝著新時代的“國民作家”之路邁進，《模仿犯》正是她的代表作。