控制感|王羽離世，他曾用“獨臂宇宙”構建理想江湖丨逝者( 二 ) 老電影|理想|曾用|武俠|獨臂

王羽的“獨臂宇宙”并非邵氏《獨臂刀》這一部，獨臂成了王羽的標簽，成為他顛覆現有秩序的外在表征。接下來主演的《獨臂刀王》《獨臂拳王》《獨臂雙雄》和《獨臂拳王大破血滴子》中，王羽構建起了一個“獨臂宇宙” ，在武俠的邊界實現了對江湖二次的解構。

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《獨臂拳王大破血滴子》劇照。
上世紀70年代王羽赴臺后，作品氣質發生了明顯變化。邵氏片場的白衣大俠漸漸丟失了少年時的正義感。在1977年《神拳大戰快槍手》中，王羽的銀幕能量在衰減，畢竟當時已過35歲，那份少年俠客被中年的人情世故所掩蓋，不再鋒芒銳利。通過上世紀90年代的采訪分析，王羽內心是愿意成為大俠的。不似爾冬升之于現實和江湖分界的“人間清醒” ，王羽的角色呈現和自我俠情的高度契合，在之后的演員中并不多見。甚至拋開電影，在現實中王羽身體內的“俠氣”依舊十分充分。
王羽出生于1942年的上海，在戰后第二批南渡的浪潮中，王羽隨著父母來到了香港。上海是摩登的，也是市井的。早前王羽養成的江湖氣，承接了市井的俠義精神，但也不同于現代文明帶來的規整。在自我的價值構建中，王羽是把道義擺在第一位的；之于秩序的反叛、之于禮法的遵從、之于同行的仗義和對待后輩的灑脫等，真性情融入了邵氏片場的制作模式中。由內而外的俠義感，一方面實現了武俠敘事的呈現，另一方面實現了自我的精神滿足。

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《獨臂雙雄》劇照，王羽（右）。
此外，王羽是反叛的。在電影內他以獨臂姿態出場，在電影外他對電影自主權的掌控清晰可見。王羽不同于狄龍和姜大衛，他并不屈從于邵氏的大片場制度；在和張徹合作了多部武俠作品后，王羽認清了個人商業價值。從主演到導演，不到三年，王羽完成了身份上的轉變，這背后是控制權的爭奪。《龍虎斗》中，王羽實現了導演和主演一手包辦的局面，背后則是自我江湖全過程書寫欲望的展現。
邵氏完成片約后，王羽便移步嘉禾、遠赴臺灣。在李小龍大紅大紫時，王羽排除紛擾，在臺灣完成了心中的江湖構建。 2019年，王羽獲得第56屆金馬獎終身成就獎，可以看成世人對獨臂大俠一生的認可，也可以看成世人對理想江湖的尊重和期許。
□李言（重慶移通學院三級作家，中國武俠文學學會會員）
【控制感|王羽離世，他曾用“獨臂宇宙”構建理想江湖丨逝者】新京報編輯吳龍珍校對柳寶慶