現實|即將邁進30歲大門的90后們｜到底該成為范閑還是蕭定權？( 二 ) 結局|理想|劇情|觀眾|白日夢

某種程度上來說，《鶴唳華亭》悲劇之下也帶有“爽劇”的特性。該劇最突出的特色就是各種反轉，本以為太子山窮水盡，卻又柳暗花明；本以為太子勝券在握，下一秒卻又打回原形。人們在這種過山車似得反轉中等待自己期待的結果，希望看到如所愿的美好。只是這種“爽”深藏于“悲”之下，不易發覺，考驗耐心，不如《慶余年》來得直接盡致。

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《慶余年》編劇王倦在接受娛樂產業采訪時曾表示，《慶余年》的內核屬于悲劇， “前面所有的光環都在范閑身上，但后來一個個光環被抽走，所有的依靠都變成阻力，孤身面對最冷酷的世界。是有著悲劇色彩的。 ”
相比《鶴唳華亭》，《慶余年》更像是將“悲”埋在“喜”之下，所有的喜都是后來悲的前兆，當歷盡歡喜，盡頭悲來。雖然有種理想幻滅，白日夢醒，重回現實的失落。但對于一部劇來說，卻牢牢粘住觀眾直至落幕。
《鶴唳華亭》原著的結局是將悲進行到底，最終蕭定權自殺，陸文昔追其而去，顧思林顧逢恩也都死去。不知電視劇是否會復制這種結局。即使向著大團圓而走，前面的虐人劇情卻還是不免有些趕客。但好的故事依舊會吸引人，觀眾能在《東宮》的玻璃渣里找糖吃，也能在《鶴唳華亭》的壓抑中刨出溫情。

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不過話說回來，《慶余年》的全民熱度還是說明了哪種方式更受人追捧， “人生而平等，無貴賤之分”的話題厚度或許引發不了共鳴，畢竟這是烏托邦世界里的幻影，但從劇中獲取的快樂卻是真實而平等的。既然現實中活不成范閑，劇中就少些蕭定權。

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只是電視劇總會走向結局，理想終要停止。 90后既要面對硌人的現實，也要接受30歲的到來。但他們也在等待下一個《慶余年》的到來。那是影視劇的機會，也是90后們白日夢的又一次開啟。