薩利赫|權威與焦灼：拉登·薩利赫與十九世紀東南亞藝術( 三 ) 韋爾|總統|印尼|東南亞

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《荷蘭冬景》，拉登·薩利赫，1834年，瑪莉亞·林（Maria Lim）收藏
權威下的自由
拉登·薩利赫生日不詳，一般認為出生于1811年中爪哇三寶壟貴族家庭，他是三寶壟攝政王的近親，特權出身讓他有機會接觸歐洲藝術教育。

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《讓·克雷蒂安·鮑德總督肖像》，拉登·薩利赫，1835年，荷蘭國立博物館藏
還在爪哇居住時，拉登·薩利赫就與荷蘭威廉一世國王派駐東印度群島的約瑟夫·佩恩結識，他是一位比利時風景畫家和建筑師，也是拉登·薩利赫的導師。1829年，年僅18歲的拉登·薩利赫在荷屬東印度官員的陪同下抵達荷蘭。在海牙，他認識了后來成為荷屬東印度總督的讓·克雷蒂安·鮑德男爵，后者是他在荷蘭的導師，將他介紹給三位荷蘭國王和有影響力的權貴，拉登·薩利赫得以進入荷蘭上層社會，受到荷蘭藝術界歡迎。
在荷蘭的十年間，拉登·薩利赫接受嚴格的西方油畫訓練，遵循當時備受推崇的新古典主義范式，加上為荷蘭王室與政權服務的要求，風格正統嚴肅，人物肖像莊重、嚴謹、古典、高貴，風景畫靜謐圣神。

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《荷屬東印度總督赫爾曼·威廉·丹德爾斯肖像》，拉登·薩利赫，1838年，荷蘭國立博物館藏
荷蘭時期的拉登·薩利赫創作了許多符合荷蘭主流審美的畫作，包括他為三位荷屬東印度總督繪制的肖像，以及荷蘭風景畫，甚至透露了荷蘭國家資本主義的對外擴張。彼時的荷蘭作為海洋霸主蒸蒸日上，通過荷蘭東印度公司和西印度公司控制全球范圍的荷屬殖民地，逐步向帝國邁進。在畫作《暴雨翻船》中，掛有荷蘭國旗的航船乘風破浪，象征荷蘭對外擴張的國家實力。拘泥于權力的贊助與限制，荷蘭時期的拉登·薩利赫與歐洲正統畫家無異，并無顯著個人風格。

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《暴雨翻船》，1839年，拉登·薩利赫，David Salman and Walter Jared Frost收藏
拉登·薩利赫作為藝術家的自我主體性始于德國，東南亞式浪漫主義由此開端。1839年拉登·薩利赫抵達有“德國浪漫主義中心”之稱的德累斯頓，不再局限于宮廷畫師身份，而是一位“爪哇王子” 。彼時的德國觀眾希望在這位爪哇王子畫筆下看到遙遠的東方，而非歐洲的重復，他從此突破了正統古典，將靈動浪漫帶入畫作中。
德國東方主義始于啟蒙時期，莫扎特歌劇《后宮誘逃》、歌德抒情詩集《西東合集》都是德國東方主義文化瑰寶。19世紀中葉的德國與英法等國不同，彼時的德意志是個尚未統一的松散聯邦，也沒有海外殖民地，它對東方的著迷是更為純粹的文化渴望，沒有政治欲望，因此拉登·薩利赫可以自由表達，沒有政治包袱。

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《被獅子襲擊的阿拉伯人》，拉登·薩利赫，1848年，私人收藏
《被獅子襲擊的阿拉伯人》是拉登·薩利赫在德國完成的作品，畫面靈動活潑，獅子、馬、人皆臨空于地面。德國藝術評論家指出：“他的畫充滿生命力，帶我們進入一個宏大、野性而浪漫的自然中。畫中的東印度群島狩獵者讓歐洲觀眾耳目一新，因為除了在美容院剃個流行的絡腮胡子，歐洲人已經不知道什么是大自然了。”