角色|把《懸崖》和《潛伏》放在一起看，兩部諜戰劇的差別，就出來了？( 二 ) 全勇先|余則成|觀眾|差別|懸崖

雖然這個過程中他失去了至愛左藍，但家里還有個翠平當賢內助，在諜戰之余還能結交晚秋這樣的紅顏知己，最后還能全身而退，在那個年代其實已經非常圓滿了。
所以有人說它是諜戰劇里的爽劇，也是有一定道理的。
二、我們再說《懸崖》
和《潛伏》相比，《懸崖》有明顯的兩大不同。
第一大不同就是劇本來源。
它的劇本是脫胎于另一部諜戰劇《借槍》的。
在拍攝完《潛伏》后，導演姜偉拍攝了《借槍》。
諜戰劇一般主角是不會為生計發愁的，他們的房子是無限續租，咖啡是無限續杯，彈藥是無限補給的，觀眾只需要看他們如何和敵人斗智斗勇就好了。
而《借槍》則完全不同，張嘉益飾演的熊闊海家徒四壁，交不起房租，在諜戰之前他首先得解決生計問題，前戲搞得太長，觀眾不愛看了，所以《借槍》并沒有大火。
《借槍》之后，張嘉益找來編劇全勇先，一起對劇本進行改良，于2012年拍出了《懸崖》，張嘉益不僅是主演，還是藝術總監，這部劇大獲成功。
第二大不同就是創作風格。
《懸崖》繼承了《借槍》的寫實精神，劇中周乙這個角色是有人物原型的，編劇全勇先在寫劇本時，去哈爾濱“潛伏”了三年，劇中每個人物都有出處，每一棟建筑甚至每一個小物件，他都進行了探究。
對比《潛伏》，《懸崖》基本上走的是寫實主義的路子，兩者風格完全相反。
為了配合這種寫實風格，《懸崖》的質感也做了大幅度的升級。
比如主創特意請來了電影《梅蘭芳》的服裝設計和《十月圍城》的攝影師，使得全劇既還原了歷史原貌，又兼具了藝術氣質，劇中攝影和構圖達到了電影級別，呈現出一種冷峻凜冽的悲愴感。
我們能在這部劇里看到很多驚艷的長鏡頭，導演還很善于使用明暗的燈光對比來突出主角的心境，全劇進行打造的精致感即使現在看也不會覺得過時。
而在主角塑造上，《懸崖》也是完全來了次變革。
和余則成相比，《懸崖》里周乙的日子確實要苦不少，面對的形勢也要復雜很多。除了要面對國民黨各派系外，還有日軍和偽滿政府，幾方勢力相互勾連，人物關系盤根錯節。
劇中他面臨的職場環境也很殘酷，他既不是領導身邊的紅人，自己的性格也是隱忍和沉默，拒人于千里之外，沒有余則成討喜。
在具體執行任務時，周乙這邊雖然微操水平過硬，但還是做不到雁過無痕，每做一件事都會暴露一下，觀眾是看著他逐漸滑下深淵的，到最后越看越憋屈。
周乙最后被執行槍決引發了很多觀眾的不滿，在央視二輪播出時特別對結局進行了修改，推出了溫情版結局，但是依然沒有改變全劇殘酷悲涼的基調。
在感情方面，周乙也不像余則成那么瀟灑。
他和顧秋妍假扮夫妻，但兩人生活在一起卻沒發生所謂的床笫之歡。
兩人的關系也不清不楚，顧秋妍自己說他們超越了親情和愛情，是一種崇高的戰友情。可是最后周乙是有家室的，站在他原配和孩子立場看，也很奇怪，諜戰劇中感情一定只是點綴，這種朦朧曖昧的情愫，也影響了觀眾理解劇情。
當然《懸崖》為了追求真實，也產生了很多Bug 。
譬如后期展現了太多生活的瑣碎，使得全劇節奏放緩，觀眾看不下去了。
譬如結尾周乙犧牲是為了挖出黨內叛徒，可周乙犧牲了叛徒也沒找到。周乙犧牲固然可敬，但是他是拋棄了原配和兒子去選擇犧牲，這一定程度上也影響了他的形象。