藝術|從“一朵小水花”里發現美麗獲取安寧( 二 ) 生活|藝術|主題|諾曼底|作品

我們可以從中發現霍克尼的一些特性了。那些認為他的世界觀空虛無聊且有限的批評，并不那么公道，霍克尼的樂觀開朗很有感染力，他對這個世界懷著無限的好奇心，熱衷了解科學，研究如何讓科技與藝術融為一體。他的創作力始終旺盛，就像他喜歡的偶像畢加索那樣，他們研究并實踐各種突如其來的想法，而并不太在乎別人眼里對他們及其作品的評價。他們不僅熱愛畫畫，更熱衷于如何畫畫。
大衛·霍克尼在諾曼底，霍克尼的創作欲望激發了馬丁·蓋福德的熱情，基于兩人長期的友情和之前愉快合作的《圖畫史》，蓋福德與霍克尼決定出版一部談話和通信錄。這就是《春天終將來臨》一書的由來。與他們的交流相配的，是一系列霍克尼在諾曼底畫下的iPad素描和油畫，均為未發表過的全新之作，以及他們的談話中涉及的大師巨作和藝術科技作品。
《春天終將來臨》是霍克尼晚年藝術理念的討論，因此它帶有總結和回顧的性質，同時顯示了這是一次新臺階的提升。數十年來讓他著迷的那些主題：光線、色彩、空間、感知、水流、樹木……繼續以鮮艷奪目的姿態盛開在他的畫作里。他的繪畫似乎并沒有光影的層次感，好像也沒有透視感，但他的處理有某些吸引我們的地方：那些扁平的水彩畫的平面，漫不經心、枝條僵直的不知名的路邊樹木，然而枝頭的花卻是成簇成簇繁茂抱團的，而在某些以“春天”命名的畫作里，那些樹的枝條則被大團大團的綠包裹著，背景有時還有藍色的天空、蜿蜒的粉色的小徑，更加綠的大片草坪，帶給觀者飽滿的視覺沖擊力。
霍克尼的構圖和線條也讓人印象深刻。《大水花》（1967）是他廣為流傳的代表作。畫面緊繃繃的，又是友好和諧的，仿佛現實元素構成的后現代小說，把中產階級優雅閑散的郊區生活加以藝術處理，那水花本身，就像一張高倍速率的高清圖像的疊加，一大片影像和一條條白色波紋曲線，就是霍克尼風格化的杰作。
晚年的霍克尼依然醉心于一朵水花所容納的世界。他發現，時間和規模是相對的，尤其是在圖畫中。蓋福德強調了霍克尼繪畫所呈現的觀看體驗。那種水柱、噴濺和水坑同時存在的視錯覺差不多就是霍克尼在他的游泳池畫中所描繪的現象。霍克尼的水花飛濺讓運轉于其上的時間進入了我們的主觀感受。它們是對幾乎只存在于瞬間的事物之美麗、復雜、緩慢的再現，是對時間、藝術和感知的玩笑，也是對水的運動的表現的仔細記錄。
霍克尼希望在拼接照片的過程里找到另外一種立體主義。他認為攝影的本質是文藝復興透視法的延續，攝影的觀看方式是固定的，缺乏時間的維度，而他希望能在攝影與繪畫的糅合里打破各自的囿限，為人們提供一種更有趣的觀看世界的方式。霍克尼還認為，立體主義與中國手軸相聯系，他喜歡畫家們身臨其境之后再把腦海里印象深刻的東西描摹出來的表達方式，重要的是感覺，帶著眼睛上路。
霍克尼對于藝術與新技術的結合，一直以來都興趣盎然，在他看來，對于技術的迷戀同樣指向藝術的更多表達可能。機械復制并非如我們想象的那般機械，創作力的源泉是人們對一件事所傾注的情感。
【藝術|從“一朵小水花”里發現美麗獲取安寧】《春天終將來臨》，如書名所含有的意象，它是鼓舞人心的、充滿希望的。它讓我們看到貫徹人生的熱情和驚奇感所締造的個人成就，也展示了在當前的時局困境里，我們可以在“一朵小水花”里發現的美麗與獲取的安寧。