姜夔|姜夔在長沙賞梅時，因想起昔日戀人，寫下一首飽含相思的紅梅詞( 四 ) |詞人|長沙|戀人|詠梅|姜夔

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梅花的這個幻化出來的形象，正是姜夔魂縈夢牽的合肥戀人，這是詞人一生的情結所在。姜夔為情所困，所以看到了梅花，會馬上聯想到分離的情人。那時節春寒料峭，紅梅綻放，他與穿著紅裙的女子在江邊分別。詞人漸行漸遠，回首岸邊，只見那紅裙漸遠漸小，以致成為一個紅點，就像江邊的一朵紅梅。
此時此刻，詞人又深情地望著湘江邊上的紅梅，雙眼漸漸模糊，幻化出當年江邊的戀人的形象來，這亦幻亦真、虛實相生的場景，也給詞作蒙上了一層清幽、高雅的神秘面紗。

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下片開頭一句“鷗去昔游非” ，詞人以鷗鳥的離去，昔日美好的人與物如今已是物是人非；“遙憐花可可，夢依依” ，大意是說：只能遠遠地憐惜那美麗動人的梅花和了無痕跡的美夢，從而結束對往事的回憶。
詞中本來在寫詠紅梅，為何筆鋒一轉，寫到了鷗鳥？因為這是詞人從回憶回到現實的表現，因為鷗鳥是詞人看到的真真切切的事物，是詞人眼前的景物，符合湘江岸邊這一特定場景。
詞人在江邊徘徊，他的身影與腳步聲驚起了沙洲中棲息的鷗鳥，而鷗鳥的拍翅聲又驚醒詞人，使他從迷惘的回憶中回到當前。原來這一切都是詞人的幻覺，往昔的情事就像鷗鳥一樣飛去了。

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詞作最后三句“九疑云杳斷魂啼。相思血，都沁綠筠枝” ，大意是說：九嶷山云霧杳杳，娥皇、女英淚灑瀟湘，她們的相思血淚浸透在綠竹枝上。這三句看似寫竹，實為寫梅。在詞人看來，這紅梅的外在顏色，分明是娥皇、女英二女的相思淚染成的，也是戀人的相思淚染成的。
詞人以瀟湘斑竹暗喻紅梅，以娥皇、女英對舜帝的相思，暗指合肥戀人對自己之相思。在這里詞人用了白描和設色的創作手法，姜夔的詠梅詞不但工于白描，還長于設色。白描和設色都是繪畫的專業術語，用在文學中白描是本色記錄，而設色用來指文字的藻飾，冷、暖色調可以表達繪畫者不同的心境和感情。

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而色彩感染力很強烈的詞語也可映照文人情緒的波瀾，以情感化的色彩詞展現創作者的情感世界，并寄寓個人審美取向和多愁善感，姜夔便是其中的佼佼者。
姜夔的這首《小重山令》，詞人從詠紅梅入手，通過月落、鷗鳥、東風、漣漪以及綠竹的渲染烘托，加之紅裙女子、瀟湘斑竹、相思之淚的比擬與隱喻，塑造出一種具有獨特風采的、充滿愁苦、浸透相思情味的紅梅形象，借以表達詞人對合肥戀人的深深眷戀。
【姜夔|姜夔在長沙賞梅時，因想起昔日戀人，寫下一首飽含相思的紅梅詞】
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然而詞人從未正面點破相思之情，只是讓讀者去吟詠、去體味、去想象，這種側面用筆、虛處傳神的表現方法，是值得稱道的。
縱觀全詞，詞人不拘泥于純粹寫梅，寫梅寫人，即梅即人，人梅夾寫，梅竹交映，含蘊空靈，意境深遠，收放自如，達到似花非花，似人非人，花人合一的朦朧迷離的審美境界。讀來回味雋永，意味深長。