李京盛|大家越尊敬編劇，行業才會有更長久的發展(2364期)( 二 ) 現實|李司|人世間|制作業|題材

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中國廣播電視社會組織聯合會副會長、首制協創作規劃指導委員會主任李京盛
在李司看來，有“三束光”從改革開放到故事結尾，照亮了《人世間》的苦難。也解開了現實題材創作的真實性尺度。
第一束光是親情和家的溫暖。從第一場戲家人離別，到中間經過親人去世、婚喪嫁娶，再到最后每個人都回到了家庭的溫暖中。
親情的“光” ，永遠是戰勝、抵御和消解苦難的人生力量，也是影視作品長期的“養料” 。

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《人世間》海報
第二束光是普通人的善良和樸素。除極個別人，劇中沒有善惡對立，小人物雖有私利，但人性底色的善良和善意，都能化解與別人的矛盾，并反觀自己的不足。
文藝作品中，如果有向善與向上的力量，寫多少磨難都不成問題。
第三束光是老百姓為美好生活努力奮斗的勇氣。這也是民族性格堅韌的一種體現。
這三股力量，足以抵消《人世間》描述的殘酷真實，觀眾也能因此收獲感動。所以現實題材創作，去溫暖的描寫現實，還是尖銳的展示生活的殘酷，都不是主要問題。最重要的是創作者溫暖觀眾，照亮鏡頭中的社會生活。
順著“三束光” ，李司總結出了“三條平衡線”的創作方法論：

一是不回避現實生活當中的粗糲和人生磨難，因為沒有這些生活就不真實。

二是不質疑人性的溫暖善良和美好，因為這不僅是人性底色也是社會底色。

三是不放棄為生活拼搏奮斗的努力與信心，因為這是生活中的力量。

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《人世間》劇照
分享最后，李司對未來現實題材的發展，指出了兩個方向。
一是進一步探索現實題材的寬度。社會生活遠比傳統的都市、情感、職場、婚戀題材廣闊，創作者一定要放開視野、放開筆墨、放開膽量，容納更多現實生活。
二是豐富現實題材的創作手法。李司以《開端》為例，這部將個人報復社會的惡性公共事件，改變講述方式，轉化為年輕人見義勇為，收獲成長的故事，非常有現實感染力。
而這種轉變，便來自手法創新，所以現實題材創作，在形式上還有很大的探索空間，值得大家努力探索。

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《開端》劇照
主旋律的創新探索
近幾年，主旋律已經成為劇集市場的重要組成部分，《覺醒年代》《理想照耀中國》等叫好又叫座的作品，更打破了觀眾對題材的固有思維。
接下來，能否繼續擴大市場規模，創作出更多優質作品，擴大主旋律的影響力，是對創作者最大的考驗。
郭靖宇認為，創作者避免題材內卷，杜絕扎堆現象的出現，是創新的前提條件。他以自己的“最美的”系列為例：“原本《最美的諾言》，我們寫了一個縣委大院的故事，但我跟侯鴻亮經常碰面，一年前他也有類似題材的創作，所以我就立刻探索了一個新方向。 ”