狂野大陸|老導演的票房為何干不過新導演，2020賀歲電影大揭秘，七個新答案( 二 ) 電影|山爭|系列|劇情|熊出沒

或許因為有之前的囧系列成功，而導致導演不再向過去那么追求劇情，這可能也是因為之前的成功大賣所帶來的問題。

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三、新老導演之間在更替
最近兩年的電影中，似乎可以看出一個現象：新一代導演嶄露頭角，而老一代的導演正在沒落。
新一代的導演借著那些現象級的電影而名聲鵲起，比如：《戰狼》的導演吳京，《泰囧》的導演徐崢，《致我們終將逝去的青春》的導演趙薇，他們代表了新一代的導演；老一代的導演主要是以張藝謀、陳凱歌、馮小剛為代表。
大家有沒有發現一個奇怪的現象，為什么新一代的導演拍的影片票房都能過10億？像吳京的《戰狼2》票房56.39億，餃子的《哪吒之魔童現世》票房49.34億，郭帆的《流浪地球》票房46.18億，動輒20億，不到30億都不好意思開口。
而老一代的導演為何很難達到10億呢？直到2016年后，張藝謀借著《長城》，馮小剛借著《芳華》才先后加入“10億導演”的行列，而陳凱歌迄今也沒有一部單片跨過10億的門檻。

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新老導演之間的票房對比，雖然是一個比較復雜的問題，但是，我們也可以從中看出一些端倪。
新一代的導演中像吳京、徐崢、趙薇本身是演員，從演員轉型到導演，所以他們相當于對演員和導演兩個職業更了解，所以更容易把故事講好，把劇情演好，但這只是一個方面。
另一方面可能是新導演更貼近觀眾的心理，他們對市場的理解，對觀眾心理的解讀，可能要比老導演更準確。比如，郭敬明導演的《小時代》系列，劇情和主題都不能和老導演相比，但是他卻比老導演的票房更高。
除此之外，老導演在劇本選擇上也比新導演更多的局限。比如新導演可以拍動漫電影，拍科幻電影，拍現實電影，拍魔幻電影，而老導演拍攝的劇本類型則相對較少，除了陳凱歌拍了接近現代生活的《搜索》之外，張藝謀拍的電影離現在年輕人的生活和心理都有點遠。
不可否認，老導演今后拍攝的電影號召力可能會越來越低，而新導演正在90后和00后的心靈荒野上劃分勢力范圍。

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四、流量明星不再保證票房
電影拍攝離不開故事，而現在的故事很多來自小說，但目前的小說市場良莠不齊。
電影拍攝在選題上有一個重要因素是小說的粉絲量夠不夠大，為了保本，劇本的選擇多會選擇那些熱銷的小說來拍，至于故事本身好不好，已經變得不重要，因為可以靠流量明星來解決。但是，流量明星的套路也出現了問題。
舉一個例子，去年鹿晗主演《上海堡壘》，結果票房慘敗，僅有1.24億，網友一致罵這是爛片。但令人匪夷所思的是，鹿晗的粉絲超過6000萬，但是關鍵時候掉鏈子，按每張電影票均價40元計算， 6000萬的粉絲，至少應該有20億保底，但最終的結果僅1.24億，這幾千萬的粉絲并沒有走進電影院去看他的電影，這無疑給電影產業一記響亮的耳光。
同樣的問題還有一個例子，當年的成龍大哥也算是流量明星，不僅是在國內市場，在東南亞和好萊塢，成龍大哥都算得上一個流量明星，雖然現在他依然有號召力，但是他近年來的電影票房有些差強人意。這又在向電影產業發出一個信號，