電影|為什么我們如此地懷念黃蜀芹？( 二 ) 國際|上海|魏時煜|中國|導演獎

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《當代人》劇照
《人·鬼·情》
一個女性的自問與獨白
問：我們都認為《人·鬼·情》是一部重要的女性電影。您是怎么想到要拍這樣一部影片？
答：我的前四部電影可以說是命題作文。廠里給的任務，可以說我完成得還不錯。拍了《童年的朋友》之后，我覺得我有欲望拍一部好電影，一部能代表我自己的電影。我在家里翻小說，看到了蔣子龍寫的一篇講女武生裴艷玲的一個報告文學。我父母是舞臺導演和演員，我丈夫是畫戲劇人物臉譜的。我放下書一回頭，看到了墻上的大花臉，很大，色彩斑斕的。我一讀完就想，這是一部電影：一個女人扮演男人，電影形式就是大花臉。

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《童年的朋友》劇照
問：您一直說《人·鬼·情》是您比較成熟的片子，這個成熟指的是什么？
答：這是我的第五部電影。 “成熟”的意義不是指技術上的成熟，而是說每部片子里導演是它的靈魂，當一個導演走向成熟，她個人的風格、情感才能體現得比較充分。當然這部片子最初看重的是人和鬼的舞臺形象，但逐漸拍才漸漸清楚，這個女人是要通過扮演男人來實現自己的價值。
因為劇本也是我自己寫的，拍的時候也改了很多。一個導演到了成熟的時候一定有一個東西隱藏在腦子后頭，邊尋找它、邊揭示它，這其實是一個快樂的創作過程。我不是像有些名導演，一切都是想過的，然后一步不差地去實現它，甚至鏡頭速度都跟原先想好的差不多。把在三個月的拍攝過程中依然在尋找，這是最愉快、最完美的創作過程。然后你發現題材的深度，發現了你自己和這個題材的共鳴，你自己挖掘你自己。
問：所以在創作的過程中，你重新加入了很多你的發現。
答：對。我有篇文章叫《終于找到了一個頭兒》，說到原來劇本的開頭是劇場后臺忙忙亂亂的準備演出，女主角秋蕓在后臺化妝，然后就是一些很瑣碎的事。丈夫和她不是那么協調，孩子不是那么滿意，劇團有經濟困難出場不容易，都是有這樣的氛圍。然后再一路追溯到她過去的生活，原來的劇本是這樣的。
所以后來虧得這個開頭最后拍，我突然覺得不能按劇本拍。我想到應該是一個化妝的過程，看著一個年輕的女演員，怎么就變成一個鐘馗。我覺得這個過程有意義。但怎么拍呢，我覺得應該不只一面鏡子，而是有許多面鏡子。正好第二天是星期天，我和制片說休息一天，我和攝影說要很多鏡子，然后和燈光商量看怎么樣才能把機位擺好。這樣拍完了松了一口氣，一個女性自我思索和審視的結構成立了。
如果按原來的那樣拍，就形不成這個思索和審視的結構。我有段時間也在想這個問題。最初創作的時候，我只是有一個樸素的想法，一個人到鬼，她只能以男人的方式才能在這個社會上取得一定地位，但其中又有一個女性的覺醒和覺悟，她也能明白她的地位，不張牙舞爪去爭取什么，她只是自我審視，安慰和鼓勵自己。我覺得這個是一直到拍到最后才找到的。這個過程很重要。
如果某一個導演到了創作結束時挖掘出來更深層的東西，這是好事不是壞事。就是說，你在一直努力，最后突破，把它找到了，這說明你的創作狀態最好，而且這個發現一定是很重要的。因為如果是很簡單、淺顯的，那你在劇本階段就已經找到了。我覺得前面的階段都是理性的，而在工作中的發現突破才是最生動、最獨特的。