青年|婁燁寫給青年電影人 | 我如何拍出第一部獨立電影( 二 ) 什么|獨立|電影|賈宏聲|中國

演員
馬曉晴（扮李欣）來了，差不多半年沒見，她變樣了，一頭亂卷發，大墨鏡，像個美國警察，這使我馬上改變了主意，但我還是把劇本給了她，她說一定盡快看，然后我把他送上車，回到屋里。大約不到十幾分鐘電話響了，還是她，她說她很喜歡這個本子，她要演李欣，說本子里的李欣比她漂亮，我說我腦子里的李欣并不漂亮，但我告訴她我還要找別人候選，她說她估計我找不到，因為她是最好的。她說對了，三個月后，當張錫貴（《周末情人》攝影師）掛上最后400尺膠片，當她最后一次坐到我的攝影機前說：“我要走了，再也不回來了……”的時候，證實了她的話，我們經常說，她是被電影泡大的孩子，她素質很好。還有耐安（《周末情人》制片人，扮陳晨），老賈（賈宏聲，扮阿西），如果他們愿意，他們能與任何導演合作，他們是中國可憐的電影界造就出來的真正的演員。
如果一個人想成為演員，我建議他（她）先去干點別的，木工，領班，掃垃圾，送報紙的什么都行，就是別先去學“表演” ，表演肯定是一個職業演員的“第二職業” 。

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與生俱來
拉拉走下最后的幾級臺階，扶著墻吃力地朝門口走，然后走進門外的雨中，沿墻走到拐角，終于走不動了，沿墻滑坐在地上，然后再走向門口的警車，最后倒在地上。
這要求攝影師后退著走下五級臺階，再在雨中倒退行走19米，到位之后穩定20秒，再跟拍走向警車。我曾經說過《周末情人》劇組任何事情只能做一次，原因很簡單，沒有膠片，沒有備用服裝。同時，消防車、人員、場地，都在按時計費。我們幾乎整個晚上都在走位置，而當我正式叫開始的時候，我覺得之后的一分多鐘就像惡夢一樣。
影片完成之后，我被告誡，像我這樣的電影老外是不會喜歡的，這倒沒什么，因為我從來沒想過為老外拍我的電影。不過我確實不知道“中國的方法”是什么？我也不太清楚一個“外國的降推鏡頭”和中國的有什么區別？世界上每天有成千上萬的導演在用同樣的膠片盒設備拍電影，所以，對我來說，方式是不重要的，電影在早期無論是中國外國都是一樣的，今天也是如此。我從來沒有為方法擔心過，我也沒有痛苦地去探索過什么“民族性” ，因為我相信這一切都是與生俱來的，除非你不自信到一離開長袍、馬褂，就不知道自己是誰了，否則，無論你拍什么樣的電影，無論你穿的是古裝還是時裝，你拍出的也一定是中國電影。我想說的是骨子里的一種東西，這種東西想學它難，真讓你放棄它也不容易。
“模仿”
我一直在想，你要講故事，告訴人家是就是了；你要表達你的思想，寫書可能更直接一些；你要反體制，組建一個團體可能更有效，干嗎要去拍電影，干嗎要讓人花90分鐘去看電影呢？都說要返璞歸真，要樸實無華，認為是一切藝術的最高境界，其實可能只是借口，因為除了樸實可能就再沒別的東西了。
我們以前的辦法是：使用一種媒介，然后又拼命讓這種媒介透明化，讓你根本感覺不到它的存在，從而就認為是入了境界。但是，觀眾走進電影院實際首先是因為“媒介”本身（即這是一部電影，不是小說、音樂或是別的什么東西），而不是首先來看故事的（因為故事哪兒都可以看，道聽途說都能得到故事）。所以電影有它本身的一種樂趣，這種樂趣是使觀眾，特別是中國六十年代出生的一代觀眾走進電影院去的原因（就像影片中李欣和拉拉一樣）。