|除了賣得更貴，書的裝幀還可以做什么？( 三 ) |平面設計|裝幀|日本國憲法|倫

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理查德·朗（Richard Long）設計的《河泥紙》（Papers of River Muds）封面。
理查德·朗（Richard Long），大地藝術的代表藝術家。在《河泥紙》（Papers of River Muds）這本書中，他使用的紙漿與世界各地河流的泥漿混合在一起，書的紙張是不同顏色的，內文是將每條河流的名字都印在書的相應頁面上，包括尼羅河、哈德遜河、密西西比河、亞馬孫河和黃河等十幾條河流，從而創造出名副其實的河流之書。
在1966年進入倫敦圣馬丁藝術學院之前，朗在布里斯托爾的藝術學院學習，在造紙廠工作過一段時間。他認為造紙廠對他的影響很大：“我相信我對紙張和書籍的鑒賞力部分來自這段經歷……我可以把它作為一個載體來表達很多想法。 ”
一本無可挑剔的普通書
在中國，書籍設計仍是一個不怎么成熟的概念。許多出版社保留著傳統的分工，書的封面和內文分別由兩個部門來完成。雖然整個出版鏈對書籍設計投入了更多關注，但在書籍設計時引入編輯和營銷的思維，讓設計師參與甚至決策選題策劃、產品策劃、營銷推廣等出版全流程，仍不是一件現實的事情。所謂美術編輯負責的書籍設計，只是封面和插圖。

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2021年7月8日，北京。各種設計精美的書籍在藝術書展上展示。 /圖·視覺中國
除此，許多書的設計往往越俎代庖，似乎更像工藝品——非標準的大小、不易手拿閱讀，也讓書架難堪。在對家居的友好度上，這些書的設計甚至不如裝飾書。一些裝飾書的文案極具誘惑力：“家具展廳道具書、假書、仿真書刊、裝飾書，裝飾您的展廳書柜，不讓書柜空蕩蕩的沒有一點生機。無論是家具專賣店、房地產樣板房，還是衣柜、櫥柜或其他柜類產品，您可能都需要它來裝飾。 ”
現年75歲的呂敬人是國內最早將“書籍設計”概念從裝幀里拎出來的人。 1996年，他與寧成春、吳勇和朱虹合著了《書籍設計四人說》，提出我國書籍需要完成從“裝幀”到“書籍設計”的觀念轉換。呂敬人在擔任德國萊比錫“世界最美的書”的評委時曾說：“書籍審美不是單一的裝幀好壞，而特別強調一本書內容呈現的傳達結構創意、節奏空間章法、字體應用得當、文本編排合理、材質印制精良以及閱讀五感愉悅，其中最看重編輯設計思路與文本結構傳遞的出人意表，以及內容與形式的整體表現。 ”
中國古代書籍并沒有“裝幀”一詞，而是“裝訂” ，即藝術設計和工藝制作的總稱。清代藏書家孫慶增在《藏書紀要》中論述了裝訂藝術：“裝訂書籍，不在華美飾觀，而應護帙有道，款式古雅，厚薄得宜，精致端正，方為第一。 ”也就是說，書籍裝幀的原則是保護書籍完好，使閱讀功能和審美要求辨證地統一起來，而絕不是單純的裝飾華麗。
如此看來，書的設計更像一門大道至簡的藝術。它可以什么都不做，抑或是讓讀者感受不到它的存在。無論是極盡浮華虛無之能事的裝飾書，還是干癟如雞肋的行活兒書，又或者是沉迷自我表達、外人云里霧里的自出版手工書，其實都不如設計一本無可挑剔的普通書。