|李清照之詞風隨生活遭遇而變，婉約而不媚，形成獨特風格( 四 ) |詞人|趙明誠|李格非|濟南

再看“試燈無意思，踏雪沒心情” 。燈去試了，但是回想昔日汴京“閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，拈金雪柳，簇帶爭濟楚” ，那社會是何等繁華！女友們是何等歡快！元宵節是何等熱鬧！而現在，國破家亡，淪落江南，鬼笑人哭，何以能“有意思”呢？憶當年，在建康，每雨雪，即與自己親愛的丈夫頂笠披蓑，循城遠覽，覓詩唱和。然而，這美滿的生活再也不會重現了，如今， “物是人非事事休” ，再踏雪怎么能夠“有心情”呢？“無意思”“沒心情”這本身當然是真率的，坦直的，是作者直抒胸臆。但是，它與“試燈”“踏雪”結合在一起，特別是再結合她的前后生活變化來看，便在直露中透出許多未盡之言，避免了抒情的抽象化，概念化，使愁苦表現得更深刻。
在真率坦露中見含蓄委婉，而含蓄委婉中又有直率坦真的精神，這是一種藝術的辯證法。李清照深得此法之妙。她正是把真摯強烈的感情，借助高超的藝術手段忠實地傳達給讀者的，而且把感情表達得淋漓盡致，至深至切。
（二）清新明麗而莊重典雅
李清照最善言情，作令詞能曲折盡人意，她的作品“極旖旎纏綿，有搖魂落魄之致” 。雖然她反對柳永“詞語塵下”事實上，她還是繼承了柳永的白描手法，以理俗之語，入于清新之思；同樣她也曾反對蘇軾詞“不協音律，為句讀不葺之詩” ，但還是繼承了蘇軾詞的精神實質，詞格終于不肯趨于軟俗香媚一流。
清照詞所追求的意境是典雅，并以此來表現抒情人物的典雅風貌。她早年，為懷念遠行的丈夫趙明誠，作過一首小令。上片“紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。”以景為主，沒有明寫相思之情。但從“紅藕香殘”玉簟生涼的秋景中，隱約透露出了作者愁悶的心情，登舟而著一“獨”字，感情再透出一層寫“月滿西樓” ，目送征鴻，聯想到鴻雁捎書的傳說，感情便由隱而顯。由于詞人感情真摯，語雖極淡，而情卻至濃，言雖極淺，而意卻至深，淺淡的意境中自有一番深婉情致。
再如《醉花陰》“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”、以菊花清瘦秀麗之態自比，襯托她思夫愁緒之重，相思之苦。更是“無一字不秀雅” ，表現出抒情主人公高潔典雅風貌。

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李煜
不僅這些寫離情別緒的“沉郁”詞具有莊重典雅之美，就是那些描寫歡樂生活的清麗之詞也同樣具有這一特色，我們拿她的《如夢令》和李煜的《南歌子》作一比較，就會看得很清楚。李清照詞：“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。 ”李煜詞：“乘彩舫，過蓮塘，棹歌驚起睡鴛鴦。游女帶花偎伴笑，爭窈窕，競折團荷遮晚照。 ”
兩首詞的設色都很明麗。事件同是寫蕩舟，地點同是寫蓮塘，時間同是寫傍晚。且，同樣都驚起了棲息的水禽。但是，它造成的意境卻是不同的。前者是一種健康而莊重的歡暢，它寫出了詞人內心和自然界美質的和諧跳動。清新而典雅，凝練而疏朗，而后者，卻不能像清照詞那樣造成一種清新典雅的氣氛，而是有一種艷情色彩，它不能給人以天真無邪的藝術陶冶，其關鍵所在，是后者不能“言情寫景，皆從高一層著筆” 。