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迪瑪希喜歡袁婭維 袁婭維介紹( 二 )

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其中女歌手的使用頻率要略大于男歌手，但是如果男歌手以抒情和R&B風格為主的話，聲帶邊緣化也是組成他們唱法的絕對核心 。比如林俊杰 。

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如今聲帶邊緣化也是袁婭維的主要音色技巧，基本上任何一場商業性質的綜藝表達上，袁婭維都已聲帶邊緣化為主 。同時袁婭維的聲帶邊緣化程度越來越高，逐漸產生了一種和黃齡類似的嫵媚感，說實話，我個人不太喜歡這種過度的聲帶邊緣化 。
2：胸聲點綴（甲杓肌漸強）；
這本質上不算一種技巧，而是唱歌本該的底色 ， 以質量的真聲質量為核心 ， 是通俗唱法的核心 。在袁婭維身上，因為聲帶邊緣化的程度太大，相比之下胸聲點綴的張力可以在情緒上有一個較好的遞進，還是比較重要的，針對于聲帶邊緣化，胸聲點綴的內容度更為飽滿 ， 而且更富裕的情緒和力量感 。袁婭維的真聲漸強通常出現在副歌 ， 增大張力 。
3：真假換聲；
袁婭維的真假聲轉化，是建立在聲帶邊緣化和真聲漸強的基礎上上的 。簡單說，袁婭維的假聲音色必定伴隨著聲帶邊緣化，袁婭維的真聲，必定伴隨著胸聲點綴 。
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本質上好比是袁婭維的真假聲轉化張力，要大于一般歌手 。聲帶邊緣化的柔美感加持假聲的天然纖弱感，胸聲點綴的甲杓肌質量完美加持真聲的厚度和力量感 。在這一點上 ， 和其他歌手的唱功差距就比較明顯了 。
4：強混金屬芯；
換聲點之后的高級技巧 。以強大的聲壓、超強的穿透力、較高的音響程度著稱 。本質上是在混聲高強度聲帶壓縮的狀態下，給與的上頜竇共鳴加強，這時候因為聲帶壓縮的程度較大，本質音色法陣改變 ， 同時聲帶閉合的密度較大 。音色在共鳴腔下形成了類似金屬震動的密度音色 。
這一點上，袁婭維的金屬芯能力在舞臺上我并沒有看到席琳迪翁或者惠特尼休斯頓的那種驚艷強混，處于一個張力爆發之后立馬守住的狀態 。如果有長音編曲，他的舞臺能力應該是十分炸裂 。
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5：弱混空靈感；
假聲+聲帶邊緣化的升級版 。在高音五組的狀態下，并不存在完全的真假聲概念，而是由混聲為主 。弱混和假聲的區別就在于，即使是弱混也存在真聲提供的芯質感，這就是的假聲的氣聲化轉變為泛音區的空靈感 。但實際上弱混的使用手法，依舊以類型區分，多用于R&B的高音轉音 ， 對于其他的類型高音，只是屬于一個加花的技巧音色 。因為在五組音區，還是以強混和厚度為主 。
6：海豚音 。
和音效果，袁婭維的超強音色 。從A5開始，B5漸入佳境，直到B6，袁婭維都有過較強的舞臺統治力 。當然，海豚音的本質依舊是和音的輔音 。無法取代本質上混聲地位，同時用多了也存在較為的過度的用法 。以頭聲腔體額竇為主，處于一個超頻音色，距離聲帶最遠，聲帶的負擔較低 。
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7：怒音；
加花技巧，本質上屬于胸聲點綴的運用 ， 多用于換聲點附近的割裂音色和強混極限音色 。在情緒爆發上具有較高的展現力 。
從音色構成上來講，不同技巧的不同展示程度 ， 具有極為復雜的操作性和及時性 。所以，袁婭維的確覺有世界級的基本能力 。