電影《1917》觀后感( 二 ) _觀后感

若是戰爭剛爆發的1914年也就罷了，但是很難想象在經歷過人類史上最殘酷的戰役之一——索姆河戰役后，這兩個主角居然還如此天真。
一戰不是正邪大戰，而是一場徹頭徹尾的悲劇。雖然死亡人數相近，但一戰的殘酷程度遠遠勝過二戰。前線是不折不扣的絞肉機，在短短五個月的時間里，參戰雙方在六十公里長的戰線上丟下了一百五十萬具尸體。
人們稱其為“索姆河地獄” 。

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幾乎所有經歷過索姆河戰役的士兵都得了創傷后應激障礙。
然而門德斯卻非常巧妙地將1917處理成了一部主旋律影片，他已經試圖通過批判戰爭的殘酷來將自己偽裝成一個反戰者，但是所有反戰電影必然存在的要素就是自我批判。在這一點上，1917卻是非常平淡地一語帶過。
“只有一種方法結束這場戰爭——最后一個人站著” 。
這是一沒有任何意義的哀嘆，甚至讓人覺得說出這句話的上校是個明白事理的好人。但這并不是戰爭的真相，也沒有展現戰爭的可怕。
為數不多直接描述“地獄”的片段里，兩個通訊兵穿過彈坑遍布的陣地，他們看到了許多尸體，膽小的布雷克被嚇了一跳。斯科菲爾德從瀑布落下之后，越過十幾具尸體爬上岸。
花瓣飄落在漂浮尸體的河流上實在是驚艷的設計，但放在這里又頗令人費解：這強烈的批判，其對象到底是怪罪你的敵人，還是參戰的雙方?

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縱然尸山血海，觀眾最直觀的感覺卻不是對戰爭的厭惡，而是對于那些破壞美好田園的德國佬的憤恨。
這是主旋律戰爭片和反戰戰爭片的根本區別。前者讓人痛恨侵略者，后者讓人痛恨戰爭。
我個人并不反感主旋律電影，事實上，很多主旋律電影拍得熱血沸騰，香的很。可是將一場雙方愚蠢而造成的悲劇處理成單方面的過失，就頗有些甩鍋的意味了。
網上對于1917的咱們聲大抵和《鳥人》、《俄羅斯方舟》相同，都是對其一鏡到底的表現手法贊美有加。
一鏡到底的電影就吹爆，爆什么呢?吹就完了。
可是在1917中的長久頭又顯現出了一些奇怪的弊端。

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寫實又過分寫意，唯美的鏡頭和殘酷的戰爭本應產生的強烈撞擊卻因為一鏡到底所扭曲的空間而被扭曲。電影本身就在玩弄時間和空間，剪輯更是重要的電影手段之一。但是為了達到“一鏡”這一形式，不得不舍棄幾乎所有的剪輯手段，與之相對的，精湛的調度和鏡頭的連續性被發揮到了極致。
似乎從阿方索開始，好萊塢就開了個奇怪的頭，許多導演開始迷信一鏡到底，當電影的內核無法企及那些經典，當導演無力通過影片闡述自己的思想，那么能夠體現自己價值的手段就只剩下演技和調度了。
相比在其他各類獎項上的優異表現，奧斯卡給《1917》的最佳攝影、最佳視覺效果和最佳音響效果仿佛是一種無聲的諷刺。
【電影《1917》觀后感】不過說了這么多，并能不能否認這仍舊是一部相當優秀的電影。