叛逆|《散養(yǎng)時代》——兩代人不聲不響地叛逆之命時代|父親|王鈞|電影|阿貴|觀眾

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有幸看到了早在“墻外開花”拿了國際大獎的《散養(yǎng)時代》全片，竟然有一種隱秘地興奮，猶如在禁錮之城，獨(dú)自于月光下?lián)碇白犹?。
這部電影絕不是那種設(shè)計情緒的爽劇，生拉硬拽著觀眾哭哭笑笑悲悲喜喜，全片始終被一股明面上的躁動揪著，每一幕都不消停，但整體看完，卻分明安靜得出奇。暗線下的回味，才是后勁兒。
明線的那種倔強(qiáng)遠(yuǎn)不及暗線的叛逆，導(dǎo)演巧妙又不露聲色地，把一股力量植在了電影的靈魂里。倘若觀眾僅僅將其當(dāng)作一部溫情片、家庭片或者文藝片來欣賞，恰恰是中了他的計。這個蔫壞的導(dǎo)演就是王鈞，這片子的性格很王鈞，處處都是他的影子，連劇中主角小男孩都是。
我與王導(dǎo)都是藝術(shù)圈中人，他始終認(rèn)為他是用靈魂畫畫的藝術(shù)家，其實(shí)我也這么看。于是用藝術(shù)家的眼睛來解讀這部影片，希望能夠帶給更多觀眾不一樣的啟示和點(diǎn)題。
《散養(yǎng)時代》是王鈞導(dǎo)演第二部院線大電影作品，與第一部《一路狂奔》啟用快樂家族流量明星不同的是，這部《散養(yǎng)時代》才是他對待藝術(shù)品的更加質(zhì)樸的態(tài)度。這次他堅持不啟用任何流量明星，但各個都是實(shí)力派，用品質(zhì)說話，這本身就是浮華電影市場里的一股清流。
其實(shí)他對商業(yè)化的不妥協(xié) ，從很多細(xì)節(jié)都能感知出來，即使是第一部電影，也擁有著那股動人的接地氣。小人物的不卑不亢，較真的勁兒，總是像陰霾里的光，在生活的灰頭土臉中，偏偏透射出生命的大漂亮。
這部因疫情在國內(nèi)姍姍來遲的《散養(yǎng)時代》，上映得正是時候，每個人的憋屈，都能透過這部電影，暗戳戳地狠狠出口氣。這不只是導(dǎo)演夾帶個人主義私貨的情懷片，他擁有真正藝術(shù)家的共情力，主角其實(shí)是無數(shù)個想在規(guī)則里撒歡兒的你我他，是所有被看不清的束縛捆綁著的人心，一場不期而遇的釋放。
與其說這是一部文藝片，不如說這是一部精神電影，能喚醒每個人心里頹唐已久的精神小伙兒，就像沙漠里撿到的二鍋頭，呲啦一聲劃進(jìn)胸口，前世三生里的可得不可得，都哽咽著自己給自己說盡了。
寫完意像層面的覺知，接下來咱們直接聊聊電影的埋伏。我寫影評不全劇透，那樣無疑是流氓，剝奪了每個觀眾舌尖腦根的喜悅，所以我只寫幾點(diǎn)料，輔助大家在觀看時能分層次地去頓悟。真正的美食需要懂得，好電影更是。
大家都覺得飾演父親金阿貴的李夢男是絕對主角，其實(shí)我覺得片中的兒子小金豆才是。金豆渾身的張力，小眼睛里包藏的膽魄與不屈服，不是初生牛犢的狂妄，而是壓抑中爆發(fā)出的另一種面目的好強(qiáng) 。
小金豆出生在計劃經(jīng)濟(jì)時代的七零后，影片背景是小金豆已經(jīng)能撒歡的八十年代初。父母無奈異地而居，小金豆跟著無權(quán)無勢的父親，而他暗戀的女同學(xué)的爸爸，比他爸有錢，還開了歌舞廳。
身邊朋友們大都比小金豆家過得體面富足，而小金豆的不服輸和孩子王的潛力，無法依仗家庭，只能全靠他自己。他厭惡父親的粗暴，報復(fù)性地偷出父親的避孕套做成水球吊起來，變成彈弓的靶子。他最初的驕傲，就在一個個彈弓子里建立。
小金豆敢一個人攪翻一整場電影院的觀眾，他絲毫不關(guān)心那些大人們的嚎叫、斥責(zé)與憤怒，帶領(lǐng)小伙伴偷出《少林寺》的拷貝帶和放映機(jī)器，到露天支起個微型電影院，順便“偷”出了全校上晚自習(xí)的學(xué)生。