這樣，行書在字型結構方面便有了一個相對自由的創作空間 。（2）調整輕重： “平衡”是造型藝術美的一個重要因素，而要取得平衡，必須學會調整輕重 。
（3）左右揮灑：漢字有伸向左右的撇捺，他們向左右揮灑，不僅使字的神采得以展現，而且可以方便地進行行間的錯落穿插，還能有效的調整輕重 。因而“左右揮灑”成為行書布局的常用方式 。
（4）上下貫穿：貫穿行氣是行書布局謀篇的最重要的技巧 。（5）力求和諧：以上四點是行書布局謀篇的具體方法，“和諧”則是布局謀篇的整天要求 。
不論篇幅大小，字數多寡，都是一個統一體，和諧主要包括一下幾點：筆觸和諧統一、間白和諧統一、風格和諧統一、字體和諧統一 。
3.怎樣寫好行草書1、行書在楷書的基礎上產生，是介于楷書、草書之間的一種字體，是為了彌補楷書的書寫速度太慢和草書的難于辨認而產生 。“行”是“行走”的意思，因此它不像草書那樣潦草，也不像楷書那樣端正 。實質上它是楷書的草化或草書的楷化 。楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草” 。
【去字行草書怎么寫】2、行書兼具楷書、草書的特點，但又絕非寫好楷書便一定能寫出一手漂亮的行書字來，行書作為一種獨立的書體，其發展過程中具有它自身的特點 。要學好行書，還要經過一段專門的臨摹訓練，以掌握它的筆法和結字的規律 。
3、順勢入筆：行書筆法中不再如楷書那樣，要求逆入回出，藏頭護尾 。而是落筆便順鋒而入，行筆中鋒行走，收筆多是順勢帶出，或牽連下筆，或鉤挑出鋒 。不再回鋒作頓 。這樣很多筆畫發生了變異 。這樣筆畫多為露鋒 。筆勢明顯地流暢起來 。也使行書中更多地形成了曲筆，筆畫不可過于平直，增加了點畫的動感，使之不至僵滯 。筆法上的這些變化，就自然使書寫的速度加快了許多 。
4、點畫呼應：由于行書收筆不再回鋒作頓，而多是將筆鋒提出，所以形成了點畫的附鉤和挑趯，即上筆終了時順勢帶下，而下筆自然承上，使點畫之間雖斷似連，筆斷意連，產生了明顯的顧盼呼應關系 。顯然這些顧盼揖讓和呼應使字型增加了生動活潑的意趣 。
5、牽絲引帶：點畫間的勾挑使之顧盼呼應，有時將這種呼應通過筆鋒提寫出游絲，連接起來形成兩筆或幾筆，連續寫出，一氣呵成，使字顯得連貫、瀟灑 。
6、簡括省略：前面談到連能把兩筆或幾筆連成一筆寫下來，這其實已起到了簡化的作用，加快了書寫的速度，但其原有筆畫并未減少，只是筆畫之間有牽絲相連，不單獨存在而已 。在行書中還有更省簡的情況，那就是索性合并了原來的點畫，形成行書中獨有的寫法 。如其中“無”字中間四豎和下邊四點被一組相連的豎撇橫代替了，既保持了原字的面貌又起到了簡化作用 。
7、收放變化：比較楷、隸、篆等規整嚴謹的字體，行書有一個與草書共同的特點 。即它可根據章法的需要和某字的特征，隨時調整它的字形和筆畫形態 。例如：王羲之《蘭亭集序》中的之字，如：既可收斂些又可放縱些，可以任意屈伸、收放，即可使之長，如亦可使之方如： 扁如： 這就是行書可收可放的特性 。
8、離方遁圓：楷書方多圓少，折筆處多為方，即如趙孟頫的圓轉為主的書
寫也時露方意，這無疑是需要也使字增加了一定的力度 。而行書則隨筆順勢
轉折，變化無窮，方圓兼用，靈活生動 。如：
因此注意到方圓的變化，使之自然融匯，使書寫的效果既有方筆的雄勁
力度，又富圓筆的通暢靈動 。若一味方折，則顯板滯、生硬，純用圓轉則又