阿格涅絲卡·霍蘭導演的《江湖郎中》2020年入圍第70屆柏林國際電影節泰迪獎最佳劇情片 ， 以及第33屆歐洲電影獎 。
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《麋骨之壤》劇照
“荒誕”與“選擇”
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《江湖郞中》劇照
與荒野共存
霍蘭的影片也有對尼采哲學的回應 。
重審善惡
《江湖郎中》中的米科拉謝克在公審前徘徊、痛苦 ， 監獄放風時看著矮矮的蒲公英 ， 自問自答：“這片葉子有著太多的妙用 ， 可是值得嗎？”雖猶疑 ， 但他顯然已經對未來與存在進行了重新審視與思考 。 庸眾常常從世俗功利主義的“有用性”來思考事件是否“值得” ， 但米科拉謝克用凝視蒲公英的方式反觀自己 ， 并梳理克爾凱郭爾般的“飛鳥與百合花”邏輯 ， 以及老子“善貸且成”“道隱無名”的“無形”之物 。 這些不可見的思想從外在到內在地影響著米科拉謝克的選擇與判斷 。 他回憶起草藥師跟他說的“別收錢”這一訓誡 ， 正是這一訓誡使他專注而能看清病患的真相 。 雖不收錢 ， 他卻不貧窮 ， 并為別人捐過無數錢財 ， 是“既以與人己愈多”的存在 。 米科拉謝克經過徘徊與反思后 ， 從“蒲公英”及救人的“工作”中 ， 悟到“天之道利而不害”的境界 ， 于是他就要采取行動進行普羅大眾較難理解的“超越”或“一躍” 。 《江湖郎中》的故事始于草藥師米科拉謝克的保護傘——總統的去世 ， 他進了監獄 ， 不能繼續救治那些需要他的人 。 這時米科拉謝克需要做出更大的努力 ， 意志更堅強才能得以存活 ， 以實現“拯救”的可能性 。 在極端之惡下 ， 需要在“活下去治病救人”與自己的摯愛之間進行選擇 ， 他選擇了“出賣”摯愛 。 這一動作包含了導演霍蘭對米科拉謝克選擇的審視與認知 。 米科拉謝克與伴侶情深意篤 ， 他選擇“出賣”的行動是經過省察思考的——他認為自己并非貪生怕死以保全一己之命 ， 而是艱難地行在一條“超越之路”上 。 米科拉謝克的存在境界貌似不再是欲望與情感的境界 ， 而是升華到了救贖或者信念般的存在——猶如亞伯拉罕在選擇面前的勇敢一躍 ， 從“欲望之愛”躍入拯救人類的“信念之愛” 。 他認為只有保全性命 ， 才能繼續進行“拯救”行動 ， 所以他才會在影片最后說“自己感到快樂” 。 導演霍蘭從另外一個角度 ， 讓觀眾去思考該如何定義“好人”“壞人”或者“好”與“壞”的價值評價體系 。
【米科|阿格涅絲卡·霍蘭：波蘭電影女哲人】霍蘭善于運用電影這一媒介關注宏大問題 ， 對形而上的終極問題進行思考 ， 并從不同的角度和深度給出自己的認知與答案 。