人在囧途|印度喜劇《三傻大鬧寶萊塢》VS中國喜劇《人在囧途》三傻大鬧寶萊塢|徐崢|王寶強

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我前幾天看到有人把中國喜劇《人在囧途》和印度喜劇《三傻大鬧寶萊塢》兩部影片作對比，然后還覺得《人在囧途》比《三傻大鬧寶萊塢》要好。那人的藝術欣賞水平我只能用一句話形容：劇情太復雜了，而且沒有字幕，不適合你。

請原諒我把這兩部片子放在一起比較。
我當時的想法就是這人看過這兩部電影嗎，這都什么跟什么啊。
那我來說想我自己對這兩部電影的理解
《三傻》在全片的敘事結構上，采用了現在、過去兩條敘事線索交替進行，互為解釋。從而加強了影片的因果聯系，增加了緊湊感。如果《三傻》采用順敘的方式拍攝，結果就會成為《囧途》這種拖沓的電影。

而《囧途》就只有一條線索，一種節奏感，鏡頭從一開始就是徐崢都沒離開過，我個人感覺演員方面徐崢也比不過阿米爾汗。這些都不說了，就是我想問導演怎么把春運和小三結合到一起作為討論的，難道這個的想法是籃球和雞嗎！估計是劇本不夠強加的吧。這個就是一個主人公一直不停的倒霉不聽踩屎的故事沒啥好看的。人踩一泡屎那還算有趣，但你一個人連續踩十泡屎是不是就有點感覺這人是不是故意的啊，無不無聊啊編劇。我也注意了一下這個踩到的屎清一色的都是交通問題這也不知道換一換。

看開頭就猜得到結尾。我想不通居然中國還有這么多人買賬，票房還嗖嗖的，居然買到四千萬，成本才五百萬，作為商業片來說它成功得一塌糊涂，但演技派徐崢一世英名就砸這片子上了。

真正的幽默是含蓄的，不經意間就埋下伏筆，也就是我們所說的“包袱” ，是笑料在細節層次上的組織結構。
三傻中的伏筆比比皆是而囧途是一個都沒有啊。

那么再從立意方面來說。差距就更大了。
三傻反映了印度當下最主要的社會問題

通過主角Rancho之口提出了“追求卓越，成功就會出其不意的找上門”的人生哲學和求學態度（與我們老祖先“追求而不強求”的人生哲學有異曲同工之妙），反擊了功利的教育動機和機械的教育制度，以及勵志性的口號“Aal izz well” 。“Aal izz well”來自于英文的“All is well” ，意為一切都會順利，一切都會好的意思。這種印式英語也為口號本身增加了喜劇和樂觀的色彩。

回過頭來看看《囧途》反映了什么，春運這個社會問題變成了交通問題，還有倒是解決了農民工討薪怎么解決的在路上搞出交情了然后解決的，老賴哪像這樣的像這樣的就不叫老賴，這不知道在美化啥啊。然后是小三，連社會問題都不是，就是個社會現象，解決辦法？丈夫良心發現，小三情節高尚的退出，資本家的情操再次得到升華。

看看人家印度在探討制度問題的時候，我們在糾結什么？我們在現象上打轉轉！人家追求卓越，是一種聰明的理想主義；而我們崇尚王寶強的執拗，是一種傻不拉幾的理想主義。 “Aal izz well”不是盲目樂觀，是貧民在印度貧富差距巨大的社會現實面前給自己打氣的信念。