邀舞#賞樂｜邀舞：舞會素描程派|上海京劇院|滕俊杰|上海

文/雷健
在西方音樂史家眼里，西方音樂史上浪漫主義時期的帷幕，是由韋伯和舒伯特拉開的。而韋伯用來拉開帷幕的樂曲除了他的歌劇《魔彈射手》和《奧伯龍》，還有他那首在圓舞曲史上有重要地位，被稱為19世紀典型的圓舞曲最早代表作的《邀舞》。

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卡爾·馬里亞·馮·韋伯1786年生于德國奧登堡的奧伊達城。父親當過兵做過公務員，后來成為一個旅行劇團的提琴手，帶著韋伯四處演出，過著雖衣食無憂卻不安定的生活。父親在韋伯年幼時恨不得把全部音樂知識全部灌進韋伯的小腦袋，還不太會說話的幼兒時期，韋伯就接受了父親最初的音樂啟蒙，自幼就開始學鋼琴。漂泊的生活至使韋伯不可能接受全面系統的音樂教育，不過終日在劇團里與樂手和演員們生活，耳濡目染對他后來的歌劇創作影響巨大。
9歲那年父親將他送到慕尼黑，他總算接受了系統音樂教育，老師之一是海頓的弟弟米歇爾，一個富有音樂才能的音樂家。13歲時他寫了兩部歌劇，其中一部獲演，但并不成功。慕尼黑學習后他又到維也納繼續深造。1804年，17歲的韋伯被任命為布雷斯勞歌劇院指揮，1813年他到了布拉格歌劇院任指揮一直到1816年，1817年他定居于德累斯頓，擔任德累斯頓歌劇院指揮。其間他還奔波于歐洲各地巡回演出鋼琴并指揮歌劇。韋伯原本有一幅不錯的嗓子，但是在他20歲那年錯喝了一杯硝酸而永遠毀了嗓子。他先天有腿疾，走路一瘸一拐，又患有結核病。但他有一雙碩大的手，演奏鋼琴時的音程跨度常人莫及，因此他寫的鋼琴曲跨度是正常人的手所不能及的。

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韋伯
1819年，韋伯創作了至今為音樂會常演曲目的《邀舞》，1820年寫完代表德國浪漫主義歌劇的歌劇《魔彈射手》（又譯作《自由射手》）。長期以來，世人多把韋伯定義為天才的作曲家、出色的指揮家、富有經驗的音樂管理人和劇院操刀者，有天賦的鋼琴和吉他演奏家。鮮為人知的是，韋伯其實還是一位杰出的音樂評論家、美學家和作家，集音樂家、文學家、評論家于一身，用現在時髦的話說，是一位“作家型”作曲家。他創建了“和聲協會”俱樂部，其宗旨是宣講浪漫主義原則，成員都既能作曲又能寫音樂評論，座右銘是“靠音樂家來提升音樂評論的水平”。音樂評論家、音樂史家格奧格·凱撒編纂了一部集韋伯所有文字作品的集子，里面大量的是音樂文藝評論、問答錄、詩歌、翻譯作品，甚至還有一篇自傳體小說《音樂藝術家的生活》。
以“作家型”的作曲家來看待韋伯，就不難理解為何他在向妻子講解《邀舞》時那么形象生動，富有文學性。1819年，韋伯為祝賀新婚妻子卡羅麗娜生日而創作鋼琴曲《邀舞》。寫完之后他在家里彈給妻子聽，邊彈邊講解，樂曲引子部份低音區旋律代表彬彬有禮的紳士，高音區旋律代表有點矜持的貴婦；
第1至5小節，紳士向貴婦發出邀請；
第5至9小節，貴婦婉言謝絕了；
第9小節至13小節，紳士再次發出邀請；
第13小節至16小節，她同意了；
第16小節至19小節，兩人開始交談；
第19小節至21小節，她款款作答；
第21小節至23小節，交談開始熱烈起來；
第23小節到25小節，雙方談得甚是投機，氣氛融洽；
第25小節至27小節，他請她一起跳舞；
【邀舞#賞樂｜邀舞：舞會素描】第27小節至29小節，她答應了；
第29小節至31小節，兩人走進舞池各就各位；