畫家#西海漁歌——蔡茂友庚子年臨摹山水作品欣賞

臨摹無捷徑。畫者必須長期在“臨與摹”與“似與不似”之間中，能否達到某種臨習之境，有關乎以下三者，一是情境。當畫者對經典原作有感情時，就會寄托于它，并與其情景交融；二是靈境。靈境就是心有靈犀，物我融為一體，畫者與臨摹對象產生的心緣情景；三是化境。是指語言轉化成一種意境，讓觀者看到畫以外的境象，給人一個想象的空間，是一種更高再造境界，這就是漫長的臨摹所獲之道。

【畫家#西海漁歌——蔡茂友庚子年臨摹山水作品欣賞】
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詩人陶淵明的桃花源是虛幻的空間，但它同時又是真實的，這種真實在現實中能找到原形，是有靈魂的山水。畫家蔡茂友近期臨摹的山水作品屬于這三種心臨之境。在《西海漁汛》一作中，畫家將其心中“西海”，進行新的畫面經營，筆法上借鑒臨摹經典作品中的筆墨語音，但畫家在生活中捕捉新的形象。中國美術史上，山水形態從古到今并未發生多大改變，如果說能夠改變的是舟船、人物、橋屋等物象，那么畫家所處于不同時代的心境所向始終是主導，并賦予新的審美感受。

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海派山水畫大家賀天健沿著“四王”一派的畫家常在畫上題寫臨仿撫擬某家筆意，而究溯根源，直上追宋元后，才恍然大悟，才知道宋元人的畫所以好，是從真山真水里去學來的，于是，又改變了對真山真水的看法，以“師法造化”來要求自己。畫家蔡茂友對“西海”情有獨鐘，畫中一江兩岸樹林漫山遍野，樹影水影相映成趣，遠方帆影與霧氣漫漫與茫茫水面相呼應，一條水路通往入遠處，水流天際奇峰連綿，近樹用朱砂、石綠點色，雖重卻因純度及位置得當，而使顏色突出秋意，既產生對比，又過渡自然，可以說是艷而不俗，又使畫面生出綿密幽邃的情致，使人在這種氛圍里發生行在路途之感。

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故園是畫家永恒的主題。《夢回故園》一作畫家以俯瞰的視角，對故園的帆船、群峰、屋舍、松石等景觀給以精確的描繪。他用筆果斷緊密，充分表現出故園山石和山壑的陰陽向背。接著用逆筆中鋒，先勾后皴，靈活地表現出山峰的質地和細部結構。畫面布局由近到遠，層層推進，并概括地畫出遠山的輪廓線，在畫面中部近遠山相交接湖面之處，勾勒出三艘帆影，在江面中若隱若現，如夢似幻，更加突現了故園之夢境。