上海|聚焦1940年代上海文學青年，音樂劇《粉絲來信》來了角色|上海|年代|人物|鄭微嵐

“情感豐富、筆鋒飛揚，生活中的他有一點內斂，還有一點社恐。他有一種未成年孩子的逃避，想要學會承擔責任，但又逃避自己。 ”人氣小生徐均朔這樣形容他在《粉絲來信》里演繹的鄭微嵐，一個對作家金海鳴極盡崇拜的“粉絲” 。
這是一部還原1940年代上海灘的文學風貌，以一群鮮活的文學青年為描述對象的音樂劇。
故事背景設在中國文學與出版的重鎮——上海，描繪了1940年代的一個文人世界——金海鳴、丁寧等作家組成“七人會” ，堅守著《朝華》雜志，鄭微嵐初入編輯室，心中藏著一個秘密：他曾以“夏光”為筆名和海鳴長期通信，這個女性形象在他筆下不斷完善，就像繆斯女神一樣，給海鳴和微嵐帶來了光，也帶來了噩夢。
1月13日-16日，作為上海文化廣場的“年末大戲”之一，中文版《粉絲來信》將在上海首演，連演六場。這也是文化廣場自主制作出品的第六部音樂劇——從韓文版到中文版，其漢化之旅歷經四年，是文化廣場籌備時間最久的中文版音樂劇。

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在原版中， 20世紀上半葉的韓國被日本殖民，文壇卻進入了現代文學發展的黃金時代。同樣的民族記憶與相似的文學發展脈絡，為《粉絲來信》的漢化改編提供了移植的土壤。
中文版制作對時代環境、人物角色等諸方面進行了本土化的改編， “‘人格分裂’是韓國音樂劇擅長的表達方式，但容易陷入空洞且概念化的誤區。中文版為人物增設了行為和心理動機，讓夏光的‘脫胎’有跡可循，加深了三人之間的粘性，人物形象、人物關系更加清晰。 ”主創團隊介紹。
舞美設計也做了本土化的改造，幾排頂天立地的書架，散發著舊時的光，勾勒出“七人會”所在的華麗場景。戲開排前，主創團隊查看了不少1940年代上海的編輯部和報館的照片，發現在當時的工作環境里，層高很高，絕非小作坊，最終決定把書本的元素、文字的意象植入舞美設計，打造一座不那么實的藏書館。

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徐均朔、于曉璘、張博俊等三位人氣小生，都在劇中扮演鄭微嵐。
“于曉璘屬于情感型，能量非常強，情感非常充沛。張博俊有一種少年感，非常可愛，特別是在海鳴先生面前、在‘七人會’面前，能看出他對這些作家的崇拜，很真誠。徐均朔就像我們身邊的一個孩子，他的處理會更鄰家一點。 ”導演高瑞嘉這樣評價三位鄭微嵐。
從小，徐均朔常常收到外婆寫的信。長大后，他又常常收到粉絲的留言，喜歡聽什么歌，想讀什么大學，他們習慣把生活里的種種細枝末節向他娓娓道來， “每一封信都是親手寫的，很有溫度。 ”徐均朔認為，寫信和說話不一樣，每一個字都經過思考、經過提煉，都是字斟句酌，微嵐向海鳴先生寫信也一樣。
“微嵐是膽怯的，不自信，害怕被討厭，擔心他生氣。如果一開始他就告知身份，海鳴先生可能會一笑而過，故事的結局可能會更溫存。現在有一種凄美的感覺，也因為他的隱瞞，才能變成一出戲。 ”因為入戲太深，徐均朔甚至也像微嵐一樣，討厭戲中的自己，更喜歡勇于承擔的夏光。