電影|中國電影：在產業復蘇中探索人文深度( 四 ) 市場|人文|歷史|敘事|中國|主旋

《怒火·重案》《反貪風暴5：最終章》《誤殺2》三部專門為內地觀眾打造的犯罪片，各有收獲。陳木勝的遺作《怒火·重案》能看到《拆彈專家2》的影子，久未登上銀幕的謝霆鋒貢獻了極其陰柔的悍匪形象。影片凌厲勁爆的動作戲很好地匹配了人物的憤怒與癲狂，以高燃度輕易收獲了內地市場13億多的票房，成為了新科中國影史港片票房冠軍。《誤殺2》雖然成為當前的票房冠軍，還打破了國產懸疑片的票房紀錄，但是此片扮似《誤殺》的底層家庭反抗，實際卻用來消費階層矛盾。
2021年上映的青春片與愛情片不為不多，但可圈可點的卻不是票房最好的。兩部長片處女作，一部是魏書鈞的《野馬分鬃》，一部是邵藝輝的《愛情神話》。兩部舊時代里的愛情故事，一部是因改編自張愛玲小說而廣為談論的《第一爐香》（許鞍華導演），一部是莫名無聲無息的《詩人》（劉浩導演）。還有半部是所謂“520”黑馬的《我要我們在一起》，改編自一篇網絡神帖，揭示了橫亙在都市年輕男女面前因資本加速度造成的階層深壑。另一部“520”上映的戲曲電影《白蛇傳·情》，作了大量的技術詩化，弱化戲劇沖突，情節上沒有強行做現代愛情觀的改造，反而加強了古典式愛情的想象空間，雖然只有將近1350萬票房，卻創下了戲曲類電影的歷史最高紀錄。
《野馬分鬃》以北京都市街頭的喧囂來塑造一個傳媒大學錄音系學生游蕩彷徨的迷惘情緒，頗具迷影梗的冷笑話，深得影評人追捧。然而頹廢青春并不意味著就是一匹分鬃野馬，此片主題還未及叛逆青春的高度。《愛情神話》借上海洋樓里弄的海派風情，漫畫式地推衍了一出中產階層一男三女鳳求凰的瘋癲時光。所謂的“愛情神話”其實一直被用以算計的鄙視鏈拴著，所謂的獨立女性也不過是用伶牙俐齒的軟語，抖抖文藝腔的機靈而已。其中的迷影梗比《野馬分鬃》只多不少，并且裝點風情的還必須是費里尼級別的。兩部影片一南一北，一個假裝叛逆，一個裝作談情，面對生猛鮮活的當下現實，它們的態度或腔調是真實和面向未來的。
2021年的節慶型觀影中，以上中檔規模的類型片，基本上都參與了元旦檔、春節檔、情人節檔、清明節檔、五一檔等檔期的紀錄刷新，為假日檔票房占比攀升36%做了貢獻。但同時平日票房產出的下降，也影響著腰部影片的出現。集中時間看大片的市場趨勢，會加速產生更多的低頻觀影者。

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藝術電影：
生存空間有待擴展
新冠疫情的不絕、環境的敏感多變與數字技術和流媒體平臺的發展，為中國電影生態增加了許多不確定因素，藝術電影的定檔也顯示出更加游移的態度。 2021年電影市場上還在奮力貢獻藝術作品的，除了幾個青年導演小成本制作的處女作“舊”作，如上文提到的黃梓2019年完成的《小偉》、仇晟2018年完成的《郊區的鳥》、紀錄片導演蔣能杰2018年的劇情片處女作《矮婆》等，還有就是婁燁2019年完成并一改再改的《蘭心大劇院》、陳建斌2019年完成的《第十一回》。比較近的是賈樟柯2020年2月在柏林電影節首映的紀錄片《一直游到海水變藍》，以及大鵬2020年7月在上海電影節首映的《吉祥如意》。這些影片或多或少都在用心回應當下電影介入現實的媒介處境，直面個體生命的過去、現在與未來。
值得一提的是， 2021年院線市場上的優秀華語片，還有香港的《濁水漂流》《手卷煙》《智齒》以及臺灣的《同學麥娜斯》《無聲》《聽見歌再唱》《美國女孩》等等。它們彼此回應。因為優質電影的存在，我們生命感知的幅度和深度得以大大拓展，并得以超越日常現實深處的褶皺、卑污與荒謬。希望剛剛迎來的2022年，中國電影業擁有更值得期待的前景。