書(shū)法家@古人書(shū)法中的極品，如此高質(zhì)量的字，足以讓當(dāng)代人無(wú)地自容！

古人的書(shū)法之所以比當(dāng)代人強(qiáng)，總結(jié)起來(lái)基本是兩個(gè)方面的原因，其一是技法層面，古人傳統(tǒng)筆法的核心真正掌握的人如鳳毛麟角，一個(gè)時(shí)代也就寥寥數(shù)人而已，甚至在張彥遠(yuǎn)的《法書(shū)要錄》當(dāng)中說(shuō)道“筆法只傳了23個(gè)人”。

文章插圖

另外一個(gè)方面的原因就是學(xué)養(yǎng)，古代的大書(shū)法家，首先是大學(xué)問(wèn)家、大文人，然后字寫(xiě)得好，才配稱之為書(shū)法家，書(shū)法的基礎(chǔ)乃是國(guó)學(xué)，是學(xué)問(wèn)，學(xué)問(wèn)足夠豐富，你的字才能夠達(dá)到一個(gè)很高的境界。

在明代書(shū)壇曾經(jīng)有這樣的一位書(shū)法天才，他早年因?yàn)樽舟E不好，而在考場(chǎng)之中，失利，而后精研書(shū)法數(shù)十年，從顏真卿楷書(shū)入手，深入晉唐門(mén)戶，學(xué)到了“二王”筆法的精髓，而成為了明代首屈一指的大書(shū)法家。

文章插圖

他就是董其昌。

董其昌一生書(shū)法美學(xué)最高級(jí)的字莫過(guò)于他的《邠風(fēng)圖詩(shī)卷》了。

這件作品乃是他退隱松江之后隱居時(shí)候的絕頂之作，這樣的行書(shū)作品令人心神皆醉，它幾乎滿足了普通人對(duì)于最美書(shū)法的全部想象，這幅字字字優(yōu)雅、筆筆高貴，讓當(dāng)代人慚愧！

文章插圖

從書(shū)法的技法角度來(lái)看，這件《邠風(fēng)圖詩(shī)卷》是在晉人筆法道統(tǒng)的基礎(chǔ)之上，深化了晉唐書(shū)風(fēng)的秀逸散淡書(shū)風(fēng)，董其昌的書(shū)法在明代的中晚期和清代早中期有著極大的影響力，甚至曾經(jīng)一度形成過(guò)滿朝學(xué)“董”的風(fēng)潮。

在《明史》當(dāng)中，更是對(duì)于董其昌的書(shū)法大書(shū)特書(shū)，說(shuō)他的書(shū)法“片紙尺牘，人皆寶之”，甚至其書(shū)法傳到了異邦，都有人重金來(lái)求字。

文章插圖

?董其昌除了其技法嫻熟和修養(yǎng)深厚之外，他因?yàn)樵谕砟攴e累了大量的財(cái)富，所以耗巨資編修《戲鴻堂法帖》，在此期間，他親見(jiàn)了大量的古人經(jīng)典法書(shū)墨跡，這種眼界是尋常書(shū)法家所不可能具備的，也是他能夠卓然于時(shí)代之林的一個(gè)原因。

這件《邠風(fēng)圖詩(shī)卷》便是他在修書(shū)完成之后，晚年書(shū)法的一個(gè)集大成者，字態(tài)精穩(wěn)不乏秀逸之風(fēng)，同時(shí)達(dá)到了一種“不激不厲而風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)”的境界！
【書(shū)法家@古人書(shū)法中的極品，如此高質(zhì)量的字，足以讓當(dāng)代人無(wú)地自容！】