草書#被遺忘的書法家，草書不亞于懷素！趙子昂：妙入神品，仆所不及

在晚清時期，大量的書法真跡、文物流失到海外，精品大多流向英國、法國，美國，其中收藏我國文物最多的，也是最為精華的，是美國大都會博物館！

估計很少人知道大都會博物館，它與北京的故宮、英國倫敦的大英博物館、法國巴黎的盧浮宮、俄羅斯圣彼得堡的艾爾米塔什博物館并稱為世界五大博物館。

與這些博物館所不同的是，館藏的文物，都是別的國家，美國本國的很少，原因很簡單：畢竟美國歷史很短，沒有太多的文物可以收藏。

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大都會博物館收藏了包括唐代以來，數(shù)百件我國文物、書法作品，其中就包括拍賣價高達4620萬元的元代草書精品《石鼓歌》！

《石鼓歌》是唐代文學(xué)家韓愈的詩作，以物喻理，對朝中重臣和“陋儒”們進行了無情的嘲諷。全文辭嚴(yán)義密，音韻鏗鏘，屬于少見的精品詩作！

而書寫這篇《石鼓文》的是元代書法家鮮于樞，提起鮮于樞，估計很多人都不熟悉，而與他同期的趙子昂，可是大名鼎鼎！

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趙子昂看到鮮于樞的《石鼓歌》后，驚嘆道：“困學(xué)之書，妙入神品，仆所不及。”，這里困學(xué)，就是說的是鮮于樞。

鮮于樞，字伯機，號困學(xué)山民、直寄老人，晚年營室名“困學(xué)之齋”，在趙子昂看來，鮮于樞的書法，已經(jīng)妙入神品，自己是真的做不到！

大家都知道，趙子昂是元代書法領(lǐng)軍人物，以“復(fù)古”再次拯救了書法，其實他年輕的時候，沉迷于祖上宋高宗趙構(gòu)的書法。

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而鮮于樞一語驚醒夢中人：令其從右軍入手。自此趙子昂的書法大進，氣韻格調(diào)，游刃于晉人之間，成為繼王羲之之后的，又一位書法集大成者！

面對鮮于樞，趙子昂是極其謙虛的，他經(jīng)常說：“余與伯機同學(xué)草書，伯機過余遠甚，極力追之而不能及，伯機已矣，世乃稱仆能書，所謂無佛出稱尊爾。”

在趙子昂看來，我今天這點成績與鮮于樞比起來，簡直是微不足道，只有他不在人世間，我才有了一些薄名（無佛出稱尊爾）。

與趙子昂一樣，鮮于樞五體皆精，尤其善于楷書、行書、草書，他的大字楷書取法于張即之、顏真卿，雄逸健拔，圓潤遒勁，氣勢磅礴而不失規(guī)矩。

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行書取法于二王、米芾等人，結(jié)體謹(jǐn)嚴(yán)，真力飽滿，瀟灑自然。草書學(xué)懷素、張旭，筆法縱肆，氣魄恢宏，尤其是草書堪稱元代第一！

他的學(xué)養(yǎng)深厚，詩文書畫皆佳，所以書法中只有一種書卷氣，書法秀逸高雅，復(fù)古高華，早在趙子昂之前，他就提倡要“師法晉唐古人”，摒棄南宋的頹靡之風(fēng)，這種思想深深影響趙子昂。

由于他的性格耿直，在官場上備受排擠，愛好飲酒，56歲便早早離世，加上傳世作品過少，對后世影響沒有趙子昂那么大，被后世所遺忘！

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鮮于樞的草書《石鼓歌》，為酒后之作，揮毫結(jié)字，奇態(tài)橫生，勢有不可遏者，絲毫不輸于懷素、張旭二人！