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創作的真誠是必須的，打動自己，才能打動別人
俞昆曾經在法國留學學習動畫導演，她坦承國內動畫給予年輕人的機會并不是很多，動畫的題材也需要更多元的擴展，“動畫片其實有很多的用武之地，我在法國的時候，參加過許多的短片創作，比如，他們會給我一些二戰老兵的錄音，根據內容讓我來制作成一分鐘的動畫短片，在電視上播放給孩子們看，或者是把詩歌通過動畫的方式呈現出來，這些在國外是很普遍的。雖然國內的動畫發展很快，但還是主要奔流量去，題材上沒有完全打開空間。”
所以，俞昆也非常感謝《向著明亮那方》的出品方，“他們敢于投資做這樣的一個事兒，讓年輕的動畫人把好看的繪本變成短片，呈現中國豐富的世情故事，這也是為動畫打開了一扇門，未來會帶來更多的可能性。”
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俞昆以往的獨立動畫創作偏向于非強敘事的類型，通過這次的創作，她體會到創作者“真誠”的重要，“我至今還和糖水鋪的老婆婆保持著聯系，也期待去廣州路演的時候請他們來看這部動畫。我回北京后，她們一直在給我發信息，告訴我店里又來了怎樣的客人，叮囑我糖水應該怎么熬制。我當時在店里吃芝麻糊的時候，因為急著吃完，老奶奶啪地拍了一下我的手說：你急什么呀？當時我還沒有太多的感覺，但是，回來寫劇本的時候，突然那個情形就出來了，我覺得，我可以把它放進去，去探討人生的‘快與慢’，不要失去自己的節奏，這下整個故事就生長出來了。創作的真誠是必須的，只有打動自己，才能打動別人。”
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動畫人才流失 不會發生在我身上
俞昆覺得人與人之間的情愫會讓最平凡的生活也充滿樂趣，“這種熟悉的陌生人的感覺很美好，就像我平時常去的理發店，小吃店、菜市場一樣，有特別多的情感流動，我也把這次的作品視為一次非常重要的創作契機，是回國后在動畫這件事情上一個很重要的一個起點。”
對于目前動畫人才面臨的流失，俞昆卻覺得不會發生在自己身上，“在我青少年時代，爸爸曾經送給我一套加拿大的獨立動畫短片集，當時對我影響特別大，那四張碟里全是獨立短片，有三分鐘的、一分鐘的、半個小時的；敘事的、不敘事的、抽象的，什么樣都有，我當時就想成為做這種動畫片的人。這些年，也無所謂堅持不堅持，我就是很享受自己在做的一切。我從法國回國后，曾經在高校教學，有很多孩子，他們上來就問我：‘老師，這個專業一個月能有多少錢？’，他們的志向并不是創作，所以，人才流不流失的問題，其實是一個人一開始的心態和出發點的問題。”
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《向著明亮那方》即將上映，此前，無論是點映場還是在北影節的展映，觀眾的反響都很熱烈，但俞昆卻笑稱自己有種“產后抑郁”的感覺，“我覺得作品中還有很多遺憾，我現在都無法正視，比如，老伯的性格還可以更細膩地刻畫；造型上也可以繼續調整，可能過幾天看順眼了，會感覺好些”。
而俞昆的生活又回到了平常的狀態，雖然未來是否有這樣的創作機會也不能確定，但是，俞昆還是感恩動畫創作讓自己有了一個比較體面的生活，讓她保留了一種情懷，“我平時有自己的創作方向，喜歡通過動畫呈現詩意化的比喻；我有公眾號更新自己的小漫畫；在報紙上設有專欄；之前出了一本書，可能接著會再出一本書；然后就是做自己的短片。此外，我還會接一些動畫、插畫這樣的工作，算是能讓自己過得不錯。我的父親是畫國畫的，小時候，他經常給我放動畫片，讓我發現動畫更過癮，所以，我沒有去學國畫，現在，我感覺其實我跟父親的工作是一樣的，他是畫一片葉子，大家動著腦袋去欣賞；我是畫了一片葉子，葉子動，大家坐在那里看。國畫挺好的，但是，動畫里面有時間的概念，有變化的可能，我很喜歡。”
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