花鳥畫|宋畫花鳥:一個千姿百態(tài)的理想世界設(shè)色|絹本|工筆

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宋代，是中國花鳥畫的成熟和鼎盛時期，在應(yīng)物象形、意境營造、筆墨技巧等方面都臻于完美。北宋前期的花鳥畫主要繼承五代傳統(tǒng)，畫法多宗徐熙、黃筌二體，而黃體“鉤勒填彩，旨趣濃艷”的富貴風(fēng)格更為世所尚。
北宋后期，由于宋徽宗趙佶對繪畫的特殊愛好，在其大力倡導(dǎo)下，花鳥畫以院體為主流進一步向工筆寫實發(fā)展，筆法工整細膩，使工筆花鳥畫達到顛峰水平。
此風(fēng)綿延至南宋宮廷，花鳥畫創(chuàng)作長盛不衰，并呈現(xiàn)多樣化的局面，如工寫結(jié)合、墨彩兼施、花鳥與樹石山水相配合等，形成了新穎多彩的面貌，不僅有冊頁小幅，還有長幅巨制，以北宋徽宗到南宋寧宗、理宗這一時期的作品為最多，風(fēng)格多以嚴謹、精巧、工細見長。畫面小中見大，意趣無窮，為宋代特別是南宋花鳥畫中極富特色的部分，反映了南宋院畫的新發(fā)展。

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宋馬遠梅石溪鳧圖頁
絹本，設(shè)色，縱26．7cm，橫28．6cm
畫面呈典型的對角線式構(gòu)圖，巖石、梅樹都偏居畫面的左上部分，梅樹枝條的走勢更強調(diào)了此種布局的形式感，右下方的野鴨既起到了平衡畫面的作用，又是全圖的點睛之筆，一幅“春江水暖鴨先知”的景象，無限生趣，躍然絹素。

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【花鳥畫|宋畫花鳥:一個千姿百態(tài)的理想世界】宋荷蟹圖頁
絹本，設(shè)色，縱28.4cm，橫28cm
殘敗的荷葉枯黃斑駁，半浸水中，一只團臍雌蟹揮螯伏于葉上。潺潺流水中有水生植物紅蓼、蒲草、浮萍、水藻等，葉片邊沿均以泛黃，顯示出秋日的來臨。金秋時節(jié)，正是蟹美膏肥之時，荷葉的頹勢與雌蟹的鮮活形成強烈的對比。

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宋松澗山禽圖頁
絹本，設(shè)色，縱25.3cm，橫25.3cm
古松蒼勁，枯藤纏繞，怪石嶙峋，山泉奔流而下，水花飛濺。山鵲或凌空飛鳴，或棲止啄食于山澗之中、樹石之上，形象生動。松干用濃墨畫出，松針以花青勾染，竹葉采用嚴謹?shù)碾p鉤填色法描繪，而山石則用淡青加墨皴染，使之富有堅硬的質(zhì)感。

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宋霜篠寒雛圖頁
絹本，設(shè)色，縱28.1cm，橫28.7cm
5只文鳥集于枯棘上，姿勢各異，神態(tài)如生。枯棘下的竹枝色黃葉疏，點明了瑟瑟秋意。畫家將聚集4只文鳥的重心著落于畫面中心偏左的位置，而將另一文鳥繪于右側(cè)高處的棘枝上以分散重心，但它回眸向下的眼神與另外4只相呼應(yīng)，如此布局使畫面既錯落有致而重心突出。

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宋林椿果熟來禽圖頁
絹本，設(shè)色，縱26.9cm，橫27.2cm
寂靜的山林木葉泛黃，沉甸甸的果實早已熟透卻無人采摘，任由蟲兒噬蝕。一只小鳥驀然飛上枝頭，打破了空間的寧靜。忽而，它轉(zhuǎn)頸回眸，振翅欲飛，在這收獲的季節(jié)里，它是否被畫面外更為誘人的景色所吸引呢？