李清照|李清照寫梅花匠心獨具，她的梅花詞突破前人套路，詞作驚艷了時光 |梅花|詞人|寒梅|詠梅|趙明誠

在芬芳馥郁的宋詞百花園中，一代代詞人用他們飛瀉的才情點綴著一株株琪花瑤草。一代女詞人李清照更是以女性特有的細膩情感和心思，為她特別喜愛的梅花傾注情感，在她現(xiàn)存的40余首詞作中，寫梅花的詞作就有9首。
梅花，素有“雪中高士”的美譽，在我國傳統(tǒng)文化中被列為“四君子”之首， “歲寒三友”之一。古往今來許多文人墨客都對梅花青睞有加，詠梅佳作更是精彩紛呈，流芳千古。

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到宋代，梅花更是以其清高、高潔的品質，贏得了無數(shù)文人的心，王安石說梅花“遙知不是雪，為有暗香來” ，林逋說梅花“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏” 。而被譽為“婉約詞宗”的女詞人李清照，更是對梅花情有獨鐘，她一生愛梅，她將自己的情感經(jīng)歷和人生際遇填進梅花詞中，她的梅花詞別有韻味，引人注目。
李清照之前的詠梅作品，不管是詩歌，還是被譽為“一代文學”的宋詞，都只是借梅花的形態(tài)、氣味、色彩來抒發(fā)自己的情感和審美情趣，梅花在這類詩詞中象征著一種高雅的情趣，也就是通常所說的“托物言志” 。也就是說，這類作品僅僅停留在對梅花的形態(tài)或韻致的描寫上，并沒有更進一層的生發(fā) 。

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對于這一點，李清照有著清醒的認識。所以，她在《孤雁兒》一詞的序言中，毫不客氣地說：“世人作梅詞，下筆便俗。予試作一篇，乃知前言不妄耳。 ”
正如王國維所言：“格調(diào)雖高，卻無一語道著。 ”李清照之前的詠梅作品總體水平并不高。而李清照的詠梅詞除繼承前輩詞人的傳統(tǒng)外，她還以一位思想深刻、目光敏銳、才華卓越的作家賦予梅花以更深廣的思想內(nèi)涵、更高的美學價值和藝術特色，表現(xiàn)了詞人獨特的藝術個性和審美情趣。
事實上，這不是李清照對前人刻意的指責“月旦評” ，也不是她自命清高、頤指氣使的話語。李清照的詠梅詞也確實突破了前人詠梅的固定套路，她沒有簡單地停留在一般詠梅詞的托物言層面，而是將所詠之物與所抒之情融為一體，達到了人與景合二為一，景與人水乳交融的境地。

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李清照出生于山東濟南的一個士大夫家庭，自少便有詩名。在李清照18歲那年，她邂逅了趙明誠，兩人一見鐘情，墜入愛河。同年，兩人步入婚姻殿堂，婚后，李清照的生活幸福美滿。
后來，李清照和趙明誠回到青州老家，她在這里度過了十三年的以學術研究、金石書畫為主的愜意時光。在青州初期，他們相濡以沫，舉案齊眉。在青州后期，趙明誠被仕途牽絆，經(jīng)常要到外地出差，夫妻二人也是聚少離多，李清照不得不獨自面對生活，所以她對丈夫的思念之情更是強烈。
雖然這十三年有牽腸掛肚，有獨守深閨，有悲喜交加，相對于他晚年的飄零寓居，這十三年是李清照一生最為難忘的歲月，至少她的生活是相對穩(wěn)定的。

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南渡之后，丈夫趙明誠不幸病故，晚年的李清照輾轉漂流于杭州、越州、金華一帶，在孤苦中度過了自己的余生。
因為有著這樣的人生經(jīng)歷，梅花自然而然地成為李清照寄寓情感和人生際遇的載體，梅花也成為李清照自我形象的象征，她將自己情感和人生際遇寄托在梅花中。所以，在李清照的詠梅詞中，梅即是人，詠梅賞梅、愛梅憐梅，即是自詠自賞、自愛自憐情感的外化。