嘎達梅林#與俞曉夫一起“閑聊藝術”，品品他“表情”里的上海味道

畫家俞曉夫的個展“‘表情’——俞曉夫閑聊藝術展”，1月22日將在索美W&S Art Space開幕，展覽為期一個月。最近十多年，俞曉夫以陸續(xù)完成的國家歷史畫定件為人們熟知，《司馬遷回故里》《大先生魯迅》《嘎達梅林》《塵埃》《辛亥革命宋教仁被刺》……但追溯“表情”的源頭，則要回溯到多年前，俞曉夫在《新民晚報》副刊上連載過圖文并茂的《俞曉夫閑聊》，展覽作品的主題正是這個欄目精神的延續(xù)，他懷念那段往事，希望通過他《閑聊》里塑造出的、一個個稱之為玩偶的中外小人物們，給我們以及自己在這個有時無奈又無助的冷暖世界里一點最深沉的安慰，把當時未盡之言，在今日徐徐道出。

文章插圖
圖說：“表情”——俞曉夫閑聊藝術展海報
1984年，俞曉夫以油畫《我輕輕地敲門》震動了整個美術界。一些評論家評論這幅畫意味深遠，充滿了人文精神，敲開了中國新時代美術的大門。俞曉夫曾經(jīng)把歷史題材創(chuàng)作的跋涉之途比喻為“寫作一部長篇小說”，那么“表情”就是舞臺上來來往往人物之間的對話片斷，只言片語，卻是一個個“小人物”短暫而深刻的驚鴻一瞥。

文章插圖
圖說：俞曉夫《我輕輕地敲門》
作品《銹色人物》，是他造型庫里提出來的幾個舊時人物，一個中國鄉(xiāng)紳提籠折扇，畫家在他嘴角上“粘”了一點鼠須，世故之氣儼然，背后的老外，一雙眼白眸睨，如捕食的鷹般貪婪，俞曉夫認為，這正是野蠻時代的存照。在作品《人們》中，他玩造型，讓每一張不同的臉都很有故事，畫家希望通過自己的手，將他們刻畫出來，留下他們的表情，或自己繼續(xù)研究，或留給歷史。在《泥金紙》中，他就是在泥金紙上作畫，玩偶們躍然紙上似乎有了宋徽宗的貴胄之氣，仿佛有重彩，也有素描，還有漫畫人物的夸張。

文章插圖
圖說：《銹色人物》
俞曉夫畫面中的細節(jié)都是飄忽在他特有的氣息中的痕跡，若即若離，似是而非，彌漫在閃爍不定的光暈中。他只營造氛圍，憑記憶夢游般地工作，出出進進，喃喃自語。他在創(chuàng)作時盡量排除現(xiàn)實的干擾，或者說在躲避現(xiàn)實，以便脫離這凡俗的世界而進入自己的氣場。而恰恰是夢囈般的寫意，這一概念最富有中國表情。（新民晚報采訪人員徐翌晟）

文章插圖
圖說：《一對》
【嘎達梅林#與俞曉夫一起“閑聊藝術”，品品他“表情”里的上海味道】>>>余曉夫：我為什么要做這個展
嚴格來講，我應該算在上海老克勒這一檔里，只是外表看勿大出，一點不刻意，也沒有定點喝咖啡的紳士風度，不玩品牌，只是閑暇時歡喜隨手涂出點外國漫畫小人白相相，可以說媚外是沒有的，蠻好，現(xiàn)在居然變成了一道菜。

文章插圖
圖說：余曉夫
所以，無論圈內還是圈外，線上還是線下，大家對于我的繪畫風格有個一致的觀點，即典型的上海味道，是的，我自己也是這么認為。老上海是座風情萬種的城市，由于幾十年的浸潤，我會多少有些婉約，但同時不誤宏大敘事，照樣也具有敢問天下的歷史擔當。黨的一大會址的作品擺在那里，就是個證明。同時，我也習慣用法國人普魯斯特《追憶似水年華》之意識流的寫作方式去作畫，當然還會有些幽默、靈動，那是上海本地產(chǎn)的，或許是自身就有的，也許曾經(jīng)被賀友直和程十發(fā)啟蒙過？說不定的。同時一定會夾雜著上海老弄堂里散發(fā)出來的市井氣息，聰明狡黠。當年我穿穿梭梭像一個自由撰稿人，混跡于連環(huán)畫、外國文學小說插圖領域，漫畫則一直是個人偏愛，對中外漫畫家如數(shù)家珍，包括鄭辛遙。我是江湖雖雜但涉足甚廣，自然歷練有加，得心應手。所以直到今天，會盎然之趣味依然不減，趁賀歲本命虎年之際，舉辦這個紙本小展。想當年可以從莫泊桑的《一個兒子》一直追到阿歷克斯·赫利的《根》，甚至在五六十歲的時候，還念念不忘揀起美國作家菲茨杰拉德名著《了不起的蓋茨比》，通過連環(huán)畫的方式找到上海新民晚報，在它的副刊上進行連載，和大眾分享之。可以這么說，我是個在大作品和小作品之間來回走動的雜家，大畫小畫互補，完全沒有井水不犯河水這一說。