表現形式#這位畫家太離譜，作品繁簡兩極從不按常規出牌，還有人說只服他

山水畫家劉燕聲，在筆墨表現形式上，除了畫少量中性的外，主要觸及兩個極端。
一是嚴謹的微結構山水畫，它是充分發揮和挖掘水墨工具的優勢和潛力，把自然中富有典型個性的山水進行取舍和升華，聚焦對自然結構美的表現，要把它刻畫到位，讓人有一種近在咫尺、觸手可得的體驗，也有皴巴拉手的質感和溫度的感知。
微結構山水畫有效地找到了一種傳統與現代、西畫與水墨間有機融合的切合點，這切合點在物象構成、層次、質感、氣勢等方面都有與眾不同的表現。

二是概括性的簡意畫。他一直在努力強化點線面的藝術規律，深深地體會到，越簡意了點線面會越重要，越簡了越難畫，越簡了每一筆都要待得住，越簡了越吃筆墨功夫，越簡了包含的信息量就要越大。這簡不是初級的簡，是走進去然后又走出來的簡，是筆筆有根的簡。在實踐中，劉燕聲力求讓線條如同鋼絲一樣給力，墨韻又要耐人尋味，下筆要肯定，筆筆要落在造型的關鍵上。還體會到在畫面表現形式方面，要巧妙精彩傳神，還有不可或缺的點景物，會讓畫面更接地氣和富有生活感。

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山水畫作品《秋院》-劉燕聲

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山水畫作品《院墻》-劉燕聲

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山水畫作品《村里》-劉燕聲

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山水畫作品《山村冬也美》-劉燕聲

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山水畫作品《春水泛影》-劉燕聲

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山水畫作品《小綠曲》-劉燕聲

【表現形式#這位畫家太離譜，作品繁簡兩極從不按常規出牌，還有人說只服他】
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山水畫作品《石村》-劉燕聲