趙麗穎|抓“眼球”還是抓“內心”，春晚的路應該怎么走？春晚|青云志|易烊千璽|當紅女

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對于2022年春晚，不關心的人依然不關心，而曾經關心的人卻有一部分可能不再關心。

近年來央視“春晚”的觀眾流失現象，與它幾十年來形成的“標簽性”意義一樣，似乎成為了普通老百姓頭腦中揮之不去的既定印象。

當然，作為央視，在不需要刻意就自然而然地把握了春晚的“正當性”基礎后，它也一直寄希望于實施諸種措施，試圖“證成”春晚之于它的必然性。
這樣的措施，最近幾年來看，顯然更集中于“抓眼球”上。
大量的偶像明星加入春晚大舞臺，春晚小品演員“流量化”等等，都足以說明，之前幾年，央視希望以“熱度”與“流量”來使“春晚”重新煥發生機。

那么，它達到了效果或者目的了嗎？
抓“眼球”的春晚相比于二十多年前的春晚，這幾年的春晚舞臺無疑在外部形象上發生了質的變化。
【趙麗穎|抓“眼球”還是抓“內心”，春晚的路應該怎么走？】
這里的外部形象，不僅僅指春晚的舞臺、布景、燈光、化妝等，還指參與春晚的演員在顏值上的“升級” 。

在1980年代，能夠上春晚的演員，把“能歌善舞”、“能說會道”用之其身名副其實。
在那個“女孩子不用胭脂，她們只為心上人臉紅”的年代，質樸的老百姓更加忠實于內心的真實感受。

無論是《我的中國心》、《春天里的一把火》還是《讓我一次愛個夠》，人們總能在內心與歌者心心相印，共鳴就此產生。在出場表演前，也許根本就沒有人知道張明敏是誰，費翔是誰。

這些都不是最重要的。
而如今，年輕人聽歌的時候，被“視覺感受”分散了注意力，他們更加關注的是誰在唱歌，而不是唱什么歌。
他們也更關心，他們的偶像能否上春晚。因而，年輕人對春晚的關注力可能只存在幾分鐘時間。

對于中老年人而言，則很難想象他們會因為一段嘻哈表演而興奮不已，這與當下的年輕人中，很少會為戲曲名角的精彩亮相而大聲喝彩是一個道理。
所以，央視近年來對待春晚的“抓眼球”舉措，顯然打錯了“如意算盤”：既沒能真正討好年輕觀眾，又使中老年觀眾進一步流失。
抓“眼球”還是“抓內心”所以，與其“歸罪”于如今的文化娛樂的多元化， “埋怨”老百姓們的眼光越來越挑剔， “眾口難調” ，不如“拷問”一下自身：是抓“眼球”重要，還是“抓”內心重要？
筆者的答案是，在碎片化與移動互聯網時代，咱們當然應該與時俱進。
所以，抓眼球不可謂不重要。對于春晚而言，這有利于抓住年輕人的“心” 。

但在節目質量上似乎要更下功夫。
這才能讓他們看到別人的偶像的可能性與優秀。
相比于“抓眼球” ， “抓內心”則更重要。