劉長龍$當(dāng)代“高質(zhì)量”書法家，憑借3件展覽體作品，獲得蘭亭獎

在第七屆中國書法蘭亭獎的評選中，遼寧書法家劉長龍獲得銅獎。這不是劉長龍第一次在全國大展獲獎，他之前曾多次在國展獲獎、入展，而且在第四屆中國書法蘭亭獎上獲得過佳作獎。
無疑，劉長龍在全國大型書法展覽上的成績是很優(yōu)異的，堪稱當(dāng)代高質(zhì)量書法家。

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像劉長龍這樣的書法家，常能在全國展賽中入展、獲獎，自然他們對于展覽流行什么樣的書法風(fēng)格、需要什么樣的作品形式都有著明確的把握，換而言之就是他們對書法展覽的套路很熟悉。
劉長龍的書法，是比較典型的“展覽體”。“展覽體”書法并非一無是處，其最大的貢獻(xiàn)便是對技法的重視，這促使當(dāng)代書法在形式上不斷向傳統(tǒng)回歸。

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具體到行草書，當(dāng)代書法人甚至試圖解決兩種筆法系統(tǒng)的和諧對接——內(nèi)擫筆法體系的王羲之與外拓筆法體系的顏真卿的相互融合。劉長龍先生正是這種融合的一個探索者。
當(dāng)然，劉長龍把握得相對較好的還是外拓一系的顏體書風(fēng)。3幅獲獎作品，如果打分排名，行書李煜《評書》中堂當(dāng)為第一，行書風(fēng)月詩書聯(lián)當(dāng)為第二，行草《錄舊作自論書俚句三則》中堂則為第三。排名前二者基本屬于顏體書風(fēng)系列，而后者則屬于二王書風(fēng)系列。

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行書李煜《評書》中堂之所以排名最高，主要是其有足以打動觀眾的氣象。此作取法顏真卿，脫胎于何子貞，正文字字飽滿，雍容醒目，端莊而不失大氣，得顏魯公之精髓。
顏體書法最易寫死，成刻板僵硬狀，故自古及今都有人反對學(xué)顏。劉長龍以何紹基筆法化解了這一弊端，故字形雖正而筆法跳蕩、字字生動，又不失顏體端莊雄偉之主格調(diào)，雖然到底沒有顏真卿端莊雄偉，但的確是端莊雄偉一路風(fēng)格。

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在舉國崇尚軟媚書風(fēng)的當(dāng)下，這是何等難得、何等不易啊！尤其與一些繞過顏真卿直接取法何紹基的書法人相比，劉長龍的顏體功底之深是顯而易見的。其追根溯源，取法乎上，方法無疑是正確的。
然而，此作落款則稍稍遜色，風(fēng)格突然轉(zhuǎn)向纖美，尤其是“獻(xiàn)之俱得而失于”幾個字（“俱”字單立人旁寫成一豎，易與草書“謂”混淆，需要注意避免），陡然轉(zhuǎn)向二王，與正文的厚重不相協(xié)調(diào)。

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作者的用意大概是想變化一下節(jié)奏，但對比過于強烈是對整體風(fēng)格的一種破壞。劉長龍先生不妨多看看何紹基的行書落款，或可避免這一不足。
劉長龍先生的行書對聯(lián)則簡潔明快。其用筆的節(jié)奏感、結(jié)字的生動感、風(fēng)格的時代感都給人以入眼舒爽的印象。此作最突出之處則是其行筆的從容不迫及顏體外拓筆法所形成的字的張力感。

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除了首兩字“風(fēng)月”稍顯松散、張力不足外，其余幾字則均能收放自如，撐得開、收得住，其張力也能以輕松而富有彈性的書寫方式表現(xiàn)出來。其落款雖然有類似于行書李煜《評書》中堂的問題，但整體上的協(xié)調(diào)度要更好一些。
其行草《錄舊作自論書俚句三則》中堂是一件內(nèi)擫筆法與外拓筆法相互融合的作品。與前兩幅作品不同，這件作品二王是主格調(diào)，具體而言則是《書譜》風(fēng)格占了主格調(diào)，但其中夾雜了不少外拓筆法的字形，如“個”“萬”“同”“真”等字。